Tanz ohne Kompass

"Ein Strand am Ende der Welt". "Paradises". Orte, an denen die Zeit steht. Die Luft scheint zu flirren. Balearic Noir umfließt uns in Ästhetik und Klang. Wellenbewegungen klingen aus der Ferne, doch man hört nie den Moment, in dem sie brechen. Denn Ladytron liefern hier kein Album, das sich bereitwillig in Einzeltitel zerlegen lässt. Tracks lösen sich kaum voneinander ab, sondern eher ineinander auf. Nach Songs zu suchen, nach Hooks, die hängen bleiben, oder Momenten, die sich festbeißen, ist hier ein zielloses Unterfangen. Denn das ist nicht der Modus, in dem dieses Album funktioniert. Stattdessen zieht "Paradises" als durchgehender Strom vorbei, gleichförmig genug, um hypnotisch zu wirken – und gleichzeitig so flüchtig, dass sich nur wenig davon wirklich greifen lässt.

Die vorab veröffentlichten Singles stechen deshalb fast zwangsläufig heraus. Nicht nur als Vorboten, sondern als seltene Momente, in denen dieses Album so etwas wie ein klares Profil entwickelt. Wo "I believe in you" von einem reizvollen Wechselspiel zwischen Moll und Dur lebt, greift "Kingdom undersea" hingegen mit seinem 90er-House-Piano deutlich tiefer in die Vergangenheit und wirkt fast wie ein kurzer, unerwartet greifbarer Rückgriff auf eine direktere Clubsprache. Am deutlichsten erstrahlt jedoch "I see red" – nicht zuletzt, weil der Track mit seiner Dringlichkeit und den hochmotivierten Roland TR-808-/Roland TR-909-Claps an die Energie von La Rouxs "Quicksand" erinnert und insgesamt am ursprünglichsten den Ladytron-Sound der "Light & magic"-Zeit heraufbeschwört.

Der (zumeist satzartige) Gesang der Sängerinnen und Keyboarderinnen Helen Marnie und Mira Aroyo spinnt diese und die anderen Songs des Albums zu einem Kokon, in dem die Gesangsrhythmik über weite Strecken erstaunlich ähnlich, fast mantraartig erklingt. Variationen zeigen sich nicht durch die Vocals selbst, sondern durch ungewöhnliche Synthie-Harmonien. Das passt – und ist zugleich Teil des Problems. Über die Dauer des Albums hält sich zwar mühelos der Synthpop-Darkwave-last-beachdance-before-Armageddon-Vibe, aber manchmal fehlt es dann doch ganz einfach an Reibung. Dabei ist durchaus nachvollziehbar, was "Paradises" sein will: ein Tanzalbum, aber eines, das sich nicht dem direkten Zugriff anbiedert.

Und genau darin liegt die Ambivalenz. "Paradises" ist durchgehend stimmig, atmosphärisch dicht und in seiner eigenen Logik konsequent. Doch diese Konsequenz kippt mit zunehmender Laufzeit – stolze 72 Minuten – in eine gewisse Gleichförmigkeit. Wo am Anfang noch hypnotische Sogwirkung entsteht, macht sich später eine diffuse Austauschbarkeit breit. Die Songs lösen sich voneinander, ohne sich wirklich voneinander zu unterscheiden. "Paradises" ist damit ein Werk, das man eher entrückt durchtaucht als durchhört. Wie ein "Kingdom undersea". Like "when you (were) seventeen". (Yes – we still want you – Ladytron!)

(Jasmin Klemm)

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Highlights

• I believe in you
• Kingdom undersea
• I see red

Tracklist

1. I believe in you
2. In blood
3. Kingdom undersea
4. I see red
5. A death in London
6. Secret dreams of thieves
7. Sing
8. Free, free
9. Metaphysical
10. Caught in the blink of an eye
11. Evergreen
12. Ordinary love
13. We wrote our names in the dust
14. Heatwaves
15. Solid light
16. 16 for a life in London

Gesamtspielzeit: 71:40 min.

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Referenzen

Ladyhawke; La Roux; The Knife; Goldfrapp; Little Boots; Chvrches; Hot Chip; Marnie; Glass Candy; Fischerspooner; Junior Boys; Miss Kittin; Le Tigre; Cansei De Ser Sexy; Fever Ray; TokTok; Zola Jesus; Mesh; Cut Copy; Client; Vive La Fête; Röyksopp; Róisín Murphy; Austra; Peaches; Tiga; Robots In Disguise; Chicks On Speed; Sally Shapiro; Uffie; Simian Mobile Disco; Vitalic; GusGus; Orbital; Chromatics

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