Kim Gordon - The collective

Skelette im Schrank

"I don't see myself as a rock star. I don't see myself in that way. I'm interested in work that offers some sort of critical dialogue." Das sagt Kim Gordon in ihrer Autobiografie "Girl in a band". Und nichts als "critical dialogue" soll es von der inzwischen 70-Jährigen nun geben, noch und nöcher, während Rockstars – oder "idols" – ohnehin schon lange von Sonic Youth getötet und irgendwo im Sand verscharrt worden sind. Sortierte sich Gordons Solo-Debüt "No home record" noch halbwegs zwischen den verblichenen New Yorker Indie-Legenden und dem Avantgarde-Stinkefinger von Body/Head ein und ließ ein gesundes Maß an Melodien zu, kommt auf "The collective" nun wieder vieles anders. Es wird finster, es wird stumpf – es werde Trap. Die Vorab-Single "Bye bye" ist die vielleicht unheilvollste Einkaufsliste aller Zeiten. Durch das Video irrlichtert Coco Gordon Moore, die ihrer Mutter zum Verwechseln ähnlich sieht, produziert hat wieder Justin Raisen, der durch seine Kollabos mit Charli XCX oder Yves Tumor bekannt geworden ist. Tatsächlich eine echte Teamleistung also – auch wenn Gordon klarer Dreh- und Angelpunkt des Geschehens ist.

Denn ihre Stimme und ihr harscher Spoken-Word-Tonfall sind keinen Tag gealtert und klingen wie eh und je. Neu ist das musikalische Fundament. Würde die bloße Vertrautheit mit Gordons Duktus nämlich beinahe so etwas wie heimelige Gemütlichkeit erzeugen, grätschen die fiesen Beats, schrillen Synths und bedrohlichen Bässe von "The collective" jäh dazwischen und drücken allem einen eindeutigen "Uneasy listening"-Stempel auf. Mit aller Gewalt. Dazu muss solches Störfeuer nicht einmal dick aufgetragen sein: Aufs Minimalste reduziert wie in "The candy house" oder dem verschlafenen "Shelf warmer" entfaltet das Konzept nämlich genauso seine beunruhigende Wirkung. Der Großteil von "The collective" ist derart roh und nackt, gönnt sich jedoch faszinierend-irritierende Details – "Bye bye" zum Beispiel das Geräusch, wenn sich die Schranke am Bahnübergang senkt. Und in "Psychedelic orgasm", das vom – was auch sonst? – wöchentlichen Kartoffeleinkauf handelt, baut Gordon sogar eine durch trancigstes Autotune verstümmelte Zeile ein, die noch am ehesten als so etwas wie ein Refrain durchgeht.

Bei allem Spaß an Glitch und Provokation präsentiert sich "Tree house" zwischendurch als beinahe konventionelle, Feedback-getränkte Noise-Installation. Generell dürfen die Sechssaiter zum Ende hin ein wenig prominenter antreten. "The believers" geht die Sache am brachialsten an, verzückt mit verspieltem Drumcomputer und der größten Schippe Aggression des Albums, verwandelt sich in der Mitte aber schließlich doch in keuchenden TripHop. Im ebenso klaren Highlight "I'm a man" kombinieren Gordon und Raisen Bohrmaschinen-Sounds und einen cleveren Text darüber, wie auch der Begriff "Männlichkeit" schlussendlich nur ein nie eindeutig definierbares Spektrum abbildet. Bockstark! Drum herum fallen "I don't miss my mind" mit seinem HipHop-Feel und die mit Stöhnen und Shouts ausgestattete Industrial-Keule "Trophies" dagegen merklich ab.

Stücke wie "It's dark inside" zeigen sich gänzlich unberechenbar: Jenes ballert No-Wave-Nicht-Akkorde raus wie Trümmerbrüche, skandiert mittendrin "Pussy, pussy, pussy!", endet auf einem von allem unnötigen Schnickschnack befreiten Basslauf. Und steht relativ stellvertretend für das ganze Album. Kunstkacke? Mitnichten, aber eben auch keine Unterhaltungsmusik. So langweilt man sich bei "The collective" die meiste Zeit zwar nicht, muss aber schon bewusst nach den greifbaren Flächen und angenehmeren Momenten suchen. Vor allem das Tempo und ihren stimmlichen Vortrag variiert Gordon auf lange Sicht kaum, nachdem sie es auf "No home record" noch vielseitiger und bunter anging. Bei aller Heldinnenverehrung und Ehrfurcht ob des indiskutablen Legendenstatus seiner Schöpferin sollte man ihr Solo-Zweitwerk insgesamt also auch als das bezeichnen, was es ist: monoton und am Ende ermüdend.

(Ralf Hoff)

Bestellen bei Amazon / JPC

Highlights

• I'm a man
• The believers

Tracklist

1. Bye bye
2. The candy house
3. I don't miss my mind
4. I'm a man
5. Trophies
6. It's dark inside
7. Psychedelic orgasm
8. Tree house
9. Shelf warmer
10. The believers
11. Dream dollars

Gesamtspielzeit: 40:38 min.

Album/Rezension im Forum kommentieren

Hinterlasse uns eine Nachricht, warum Du diesen Post melden möchtest.

Referenzen

Sonic Youth; Body/Head; Glitterbug; Free Kitten; Clipping.; Death Grips; Portishead; Beth Gibbons; Mandy, Indiana; Lightning Bolt; Fever Ray; Low; Massive Attack; Melt-Banana; Gesaffelstein; HEALTH; Zola Jesus; Throbbing Gristle; Dälek; Beak>; Show Me The Body; Gilla Band; Backxwash; Einstürzende Neubauten; Skinny Puppy; Flying Lotus; Ho99o9; JPEGMafia; Autechre; M.I.A.; EMA; Aphex Twin; Dana Dentata; Chelsea Wolfe; Boris; Nine Inch Nails; Liars; Kraftwerk; How To Destroy Angels; Black Dresses; Gewalt; Swans; Anna von Hausswolff; Soulwax; Grimes; Anna B Savage; Nico; PJ Harvey; Björk; Billie Eilish; Henry Rollins

Bestellen bei Amazon

Weitere Rezensionen im Plattentests.de-Archiv

Kim Gordon - Play me (2026)

Kim Gordon - No home record (2019)

Threads im Plattentests.de-Forum

• Kim Gordon - Play Me (19 Beiträge / Letzter am 18.03.2026 - 23:28 Uhr)
• Kim Gordon - The Collective (86 Beiträge / Letzter am 19.02.2026 - 07:23 Uhr)
• Kim Gordon (10 Beiträge / Letzter am 16.12.2024 - 00:01 Uhr)
• Kim Gordon - No home record (36 Beiträge / Letzter am 01.01.2020 - 10:41 Uhr)
• Ich liebe Kim Gordon (50 Beiträge / Letzter am 26.07.2018 - 17:49 Uhr)

Anhören bei Spotify