Das letzte Gefecht

Matthew Bellamy kommt nicht zur Ruhe. Als wir ihn und seine Band vor vier Jahren mit "Showbiz" kennen gelernt haben, war er kaum mehr als ein wandelndes Häufchen Elend. Er jonglierte mit seinen Psychosen und Depressionen, sang sich die Seele buchstäblich aus dem Leib und lief der britischen Presse damit natürlich ins offene Messer. Muse sollten da weitermachen, wo Radiohead im zu Ende gehenden Jahrtausend keine Lust mehr hatten, dann würde schon alles gut werden. Der einzige, der da nicht mitwollte, war Sturkopf Bellamy. Dem schwebten höhere Aufgaben für seine Band vor.

Das zweite Album "Origin of symmetry" war schwieriger und eigensinniger, als sich manche das vorgestellt hatten. Völlig losgelöst begaben Muse sich auf ausgiebige Weltraum-Expeditionen und kamen mit einer ambitionierten, beispiellosen, streckenweise brillanten, aber auch arg zerfahrenen Platte zurück. Man wußte nicht so recht. Mit dem dritten Studioalbum nun sollen aber auch die letzten Zweifel ausgeräumt werden. Bellamy will die endgültige Befreiung von allen Bezugspunkten und Vergleichswerten. "Sing for absolution". Und doch ist er wieder zum Scheitern verurteilt.

"Absolution" ist, das könnte der pfiffigste Politiker nicht schönreden, eine Enttäuschung geworden. Und das, obwohl Muse hörbar bemüht sind, die Schönheitsfehler ihres letzten Albums zu berichtigen. Bellamy fährt seine exaltierten Stimmbanddehnübungen auf ein vernünftiges Maß zurück, die Stücke wurden deutlich gestrafft und nur noch das epochal ausholende Drama "Butterflies & hurricanes" schafft es über die Fünf-Minuten-Marke hinweg. Man begnügt sich auch schon mal mit einer Idee pro Song. Oder - leider viel zu oft - mit gar keiner.

Ursachenforschung: An Matthew Bellamy liegt es schon mal nicht. Der zerreißt sich für sein Album, jagt an Mikrofon, Gitarre und Klavier durch die Tonleitern und hat letzten Endes doch keine Chance gegen die furchtbar einfallslosen Songs. Nur wenn das klaustrophobische "Stockholm syndrome" von seinen eigenen Gitarren überrannt wird oder sich die kraftstrotzende Single "Time is running out" bis zur Selbstzerfleischung quält, möchte man sich mit dem Gedanken anfreunden, der einstmals hoffnungsvollsten Gitarrenband Großbritanniens zuzuhören. "You won't be the death of me", singt ein trotziger Bellamy. Und kämpft einen aussichtslosen Kampf.

Es sind vor allem die Balladen, denen es auf "Absolution" hinten und vorne fehlt. Was einem früher an schlechten Tagen noch das Genick brechen konnte, predigt heute die unheilige Dreifaltigkeit von Saft-, Kraft- und Leblosigkeit. "Blackout" wirkt trotz eines ganzen Orchesters blutleer wie ein Leichenschauhaus, und "Endlessly" verheddert sich in seiner monotonen E-Piano-Linie. "I won't let you down", haucht Bellamy noch, bevor er sich der Länge nach hinlegt und das Unvermeidbare doch passiert: Muse lassen kalt. Völlig. Man hätte es nicht für möglich gehalten.

(Daniel Gerhardt)

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Highlights

• Time is running out
• Stockholm syndrome

Tracklist

1. Intro
2. Apocalypse please
3. Time is running out
4. Sing for absolution
5. Stockholm syndrome
6. Falling away with you
7. Interlude
8. Hysteria
9. Blackout
10. Butterflies & hurricanes
11. The small print
12. Endlessly
13. Thoughts of a dying atheist
14. Ruled by secrecy

Gesamtspielzeit: 52:10 min.

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Referenzen

Mansun; JJ72; Suede; My Vitriol; Six.By Seven; 3 Colours Red; Shihad; Idlewild; Placebo; Black Milk; Slut; The Electric Soft Parade; Lorien; Haven; Matthew; Delaware; Paloalto; Sincere; Serafin; Radiohead; Feeder; Sebadoh; Nirvana; Foo Fighters; Joy Division; My Bloody Valentine

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