TT - LoveLaws

Selbst ist die Frau

"Der kleine Sirius B möchte aus dem Bälleparadies abgeholt werden." Was wie eine Durchsage der Möbelhaus-Kinderbetreuung im Paralleluniversum Planetentests.de klingt, ist gar nicht so weit hergeholt. Sirius B heißt nämlich nicht nur ein Bestandteil des Sternbildes Großer Hund, sondern auch der 2005 geborene Sohn von Warpaint-Gitarristin Theresa Wayman – bei dem sich die Bespaßungseinrichtung inzwischen erledigt hat, da man über acht Jahren leider draußen bleiben muss. Doch Wayman geht es auf ihrem Solo-Debüt unter dem Alias TT ohnehin um Gewichtigeres, wie man schon am Titel ablesen kann: Die hier verhandelten "LoveLaws" greifen gleichermaßen bei Muttergefühlen, zwischenmenschlichen Wechselbädern und nagender Einsamkeit während des Touralltags, nachdem bereits auf dem selbstbetitelten Warpaint-Zweitling verschiedene Aspekte des Themas lichtblitzartig durch "Love is to die" zuckten. Fertig ist Wayman mit der Liebe also noch lange nicht – und umgekehrt verhält es sich vermutlich genauso.

Doch statt wie ihre Hauptband auf "Heads up" unterkühlte Eingängigkeit walten zu lassen oder die Beleuchtung herunterzudrehen wie Mitmusikerin Jenny Lee Lindbergh auf dem wuchtig-düsteren "Right on!", rückt die US-Amerikanerin ihren Herzensangelegenheiten mit subtileren Mitteln zu Leibe und folgt zusehends den Gesetzen von Downbeat und TripHop. Wer nun an Portishead denkt, liegt nicht ganz falsch – nur dass "LoveLaws" die bei den Briten stets mitschwingende Albtraum-Komponente durch dezent angerauten Dream-Pop ersetzt, der unliebsame Gefühlswirrungen mit einem Hauch Jenseitigkeit besänftigt. Zwar geht es nicht ohne Schmerz ab, wenn Wayman im Auftakt "Mykki" die Gitarre zum Jaulen bringt und dem "Dummy"-Opener "Mysterons" nacheifert oder über dem rissigen Beat-Gerüst von "Love leaks" konstatiert: "Feel like we fucked up / Feel like we lost our love", allerdings im unerschütterlichen Glauben daran, dass es ihr gutes Recht ist, ihre Beziehungen in den Sand zu setzen, solange sie sich dabei nur treu bleibt. Selbst ist die Frau.

Was auch für dieses stilistisch stringente Album gilt – und für Unerbittlichkeiten wie "The dream", das zu taumelnder Piano-Linie ähnlich saftig vorwärts Richtung Club schiebt wie Warpaints "Disco//very". Und entdeckt Wayman in der mit glitzernden Licks aufgebohrten, ebenfalls wunderbaren Single "I've been fine" zu waidwundem "Why can't you be next to me?" kurz doch ihre innere Beth Gibbons, wird man auch das ja wohl noch seufzen dürfen. Hochemotionale und auch musikalisch stichhaltige Momente, angesichts derer die fragmentierten, beinahe verhuschte Dubstep-Kargheit verströmenden Rhythmen von "Tutorial" und "Take care" trotz grummelnder Bass-Unterlage merkwürdig ungreifbar bleiben, sodass sich "LoveLaws" ab der Hälfte letztendlich etwas unentschlossen Richtung Ausgang pirscht. Bei so vielen seelischen Strapazen aber vielleicht auch nicht anders machbar – bis Wayman wieder ganz bei Kräften ist, können wir uns ja mit ihr die Nase an der Scheibe zum Bälleparadies plattdrücken.

(Thomas Pilgrim)

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Highlights

• Mykki
• I've been fine
• The dream

Tracklist

1. Mykki
2. I've been fine
3. Love leaks
4. The dream
5. Tutorial
6. Dram
7. Safe
8. Sassafras interlude
9. Take one
10. Too sweet

Gesamtspielzeit: 41:34 min.

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Referenzen

Warpaint; Jennylee; Widowspeak; I Break Horses; Phantogram; Blonde Redhead; Lower Dens; Lowly; Portishead; Bowery Electric; Laika; Moonshake; Broadcast; Pomegranate; Crustation; Hipkiss; Beach House; Mazzy Star; Hope Sandoval & The Warm Inventions; Electrelane; Cranes; Melody's Echo Chamber; Pure Bathing Culture; Memoryhouse; Loma; Wye Oak; Snowbird; Blouse; Francesca Belmonte; U.S. Girls; Chungking; Woman's Hour; Hooverphonic; Goldfrapp; Lamb; Flunk; Anika; Braids; Exitmusic; Tamaryn; Selebrities; Mint Julep; Glasser; Kraków Loves Adana; Teen; Tennis; Monophona; Amstrong; Devics; Wildbirds & Peacedrums; Mariam The Believer; Thus Owls; The Japanese House; Husky Rescue; Pixx; Låpsley; Gem Club; Dot Allison

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