Kettcar - Ich vs. wir

Kettcar- Ich vs. wir

Grand Hotel Van Cleef / Indigo
VÖ: 13.10.2017

Unsere Bewertung: 9/10

Eure Ø-Bewertung: 8/10

Ethos, Pathos, Logos

Donnerstag, 28. Juni 2012: Der Rezensent sitzt in der Kneipe. Es ist der Tag des EM-Halbfinales, Deutschland gegen Italien. Jeder, der das Spiel damals mitverfolgte, wird sich wohl erinnern, wo er sich um 21:25 Uhr gerade aufhielt, denn da geschah es: Langer Pass auf Mario Balotelli, der tritt an, lässt Philipp Lahm stehen und ballert die Kugel aus guten 16 Metern in den rechten Winkel. Er dreht ab, reißt sich das Trikot vom Leib und steht einfach da wie in Stein gemeißelt, während seine Mitspieler ihm um den Hals fallen. Die Zuschauer vor der Leinwand sind außer sich, sie springen von ihren Stühlen, keifen und schimpfen. Einer brüllt besonders laut, wütend und aus voller Kehle. Er schreit: "Scheiß Neger!" Der Rezensent verlässt sofort die Kneipe, die Fäuste in den Taschen geballt stampft er nach hause. Eine typische "Ich vs. wir"-Situation.

Während Balotellis Stern seither langsam aber sicher wieder unterging, blühten Nationalismus und Rassismus hierzulande geradezu auf, seit 2012 – demselben Jahr, in welchem Kettcar ihr letztes Album "Zwischen den Runden" veröffentlichten. Ob dieses ganze "Wir dürfen wieder stolz sein"-Ding rund um die fußballerischen Großereignisse seit der Heim-WM 2006 auch ein Stück weit den Weg für den Rechtsruck ebnete, sei einmal dahingestellt – und bejaht, wie es auch die fünfköpfige Truppe um Sänger Marcus Wiebusch in "Mannschaftsaufstellung" auf ihrer neuen Platte tut. Es ist einer von mehreren Augenpipi-Songs auf "Ich vs. wir", der nicht nur das mithin bizarre Kriegsvokabular im Fußballsprech aufs Korn nimmt, sondern auch das zentrale Thema der Platte, die Selbstabgrenzung vom Mistgabel-Mob, in der bittersüßen Zeile "Liebling, ich bin gegen Deutschland" kulminieren lässt, die gleichermaßen als Geständnis wie auch als Ausdruck der schlichten Alternativlosigkeit verstanden werden darf. Der Zeitpunkt, sich zu positionieren, er ist gekommen.

Das hat der Protagonist der Erstauskopplung "Sommer '89 (Er schnitt Löcher in den Zaun)" längst verinnerlicht. Er nimmt die weite Reise an die österreichisch-ungarische Grenze auf sich, um DDR-Bürgern zur Flucht zu verhelfen. Zurück in Hamburg stellen ihn seine Mitbewohner zur Rede. Bevor er ausrastet, macht er sich vom Acker. Wiebusch begleitet den Titel wie schon in seinem Solo-Track "Der Tag wird kommen" mit gesprochenem Wort, lässt im Chorus gemeinsam mit Erik Langer die Gitarren schellen, dazwischen dominiert der missionarische Beat. Es ist der mit Sicherheit wichtigste deutschsprachige Song des Jahres 2017, ein Protest-Lied, das nicht durch Parolen aufzutrumpfen versucht, aber stattdessen mithilfe seiner lebensnah-detailreichen Ereignisdarstellung das Einfühlen des Hörers erregt und dabei implizit erkennt: Eine befreite Person ist immer besser als eine, die in ihrer Not gefangen ist – völlig unabhängig von Aussehen, Herkunft, Religion oder Sexualität. Wer an dieser Stelle entgegnet, die Story aus "Sommer '89" zeige keinerlei Parallelen zu heutigen Migrationsbewegungen, schließlich hätte es sich damals um "dasselbe Volk" gehandelt, der hat nichts verstanden, der ist vielleicht ein Unmensch, sicher aber kein "Gutmensch".

Gegen die negative Verwendung dieses Begriffs positioniert sich "Den Revolver entsichern", lässt das Schlagzeug einen klapprig-kratzbürstigen Rhythmus trommeln, featured zwischendurch einen durchaus feierlichen Sound, leitet aber schließlich ruhig und bedächtig aus. Wiebusch sprechsingt in die Stille, erklärt seinen Kindern, was einen guten Menschen tatsächlich auszeichnet und erläutert, dass Schwäche auch Stärke bedeuten kann, während die Gänsehaut erneut den Hörerarm sprenkelt. In ungewohnt post-punkigem Gewand hingegen zittert "Die Stimme eines Irren" zu seinem Singalong-Refrain und wartet auf den "Berg, der jetzt meinen Glauben" versetzt. Das 80s-Piano ab der zweiten Hälfte rundet das Setting ab und beschert Wiebusch-Bruder Lars seinen Höchstmoment auf "Ich vs. wir", wobei er auch schon in "Wagenburg" und "Die Straßen unseres Viertels" herausstechen darf. Letzteres stellt billige Wahrheiten auf die Probe und mit der Zeile "und die Zukunft, sie leuchtet so ultramarinblau" überdies einen Bezug zum ...But-Alive-Track "Ein sozialkritisches Schlagzeugsolo später" her, während Ersteres das zentrale Stück des Albums darstellt, weil es explizit den Zusammenhang von "ich" und "wir" beleuchtet, den Weg von der Einzelperson zur zündelnden Masse aufzeichnet. Inmitten geachtelter Gitarren errichten zusammengerottete Ichs die Straßenbarrikade. Jede Einzelstimme, die statt sich selbst auch einmal den Nächsten im Fokus hat, mindert die Durchschlagskraft des Pöbels. Folgen viele diesem Beispiel, so ist auch die Solidarität eine mögliche Eigenschaft der Gruppe.

"Ankunftshalle" kontrastiert Misstrauen und Offenheit: Kettcar verschieben am Flughafen diese bisweilen skurrile Silvestersituation, in der plötzlich jeder jeden umarmt, in den Alltag, sodass "sie dann einen Augenblick lang unsere Leute sind / Und für Sekundenbruchteile mal keine Meute sind." Inszenatorisch erscheint der Titel gemeinsam mit "Auf den billigen Plätzen" und "Benzin und Kartoffelchips" als einer der wenigen ganz Kettcar-typischen Songs der Platte, die sich ansonsten weitestgehend weg von der melodieführenden Lead-Gitarre, hin zu ein paar mehr Nackenklatschern bewegt, aber auch das Piano und die Drums weiter in den Fokus rückt als ihre Vorgänger, gerade wenn es einmal ruhiger wird wie in "Trostbrücke Süd" und "Das Gegenteil der Angst". Die Hamburger gehen durchaus ein paar musikalische Wagnisse ein, ohne dabei aber die Fanbase zu verprellen. Der größte Trumpf von "Ich vs. wir" aber ist das durchdringende Storytelling Wiebuschs, dessen sprachlicher Ausdruck den Zeit-Abonnenten gleichermaßen wie den Focus-Leser zu erreichen vermag. Das hat schon bei der Geschichte vom "Balkon gegenüber" geklappt und funktioniert auch noch dann vortrefflich, wenn es nicht die kleinen, sondern die großen Dramen des Lebens ins Visier nimmt.

Kettcar ist eine der wenigen deutschsprachigen Bands mit einem gewissen Bekanntheitsgrad, die sich noch nie lächerlich gemacht hat, obwohl und aber auch gerade eben weil – sorry, das Stichwort muss fallen – sie ihre Befindlichkeitsfixierung nie abgelegt haben. Dass sich die Gruppe nach über fünf Jahren der Abwesenheit und dem nicht ganz so starken "Zwischen den Runden" nunmehr aber zusammenfindet, um ein Album zu produzieren, das derart hart mit dem Zeitgeist ins Gericht geht, das war auch ungeachtet der Punk-Wurzeln Wiebuschs nicht einfach so zu erwarten. "Ich vs. wir" ist keine Platte, die den Zweck verfolgt, ein paar Indie-Rock-Veteranen endlich mal wieder miteinander musizieren zu lassen. Kettcar sind angetreten, um notwendige Ausrufezeichen hinter notwendige Sätze zu stellen: moralisch, leidenschaftlich, folgerichtig. Auf die Frage bezogen, ob der Künstler eine Verantwortung gegenüber der eigenen Anhängerschaft, dem Rezipienten per se, oder auch dem Gesamtkonstrukt Gesellschaft trägt, haben Wiebusch und Co. hier ein knallhartes Exempel statuiert.

(Pascal Bremmer)

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Highlights

  • Wagenburg
  • Sommer '89 (Er schnitt Löcher in den Zaun)
  • Mannschaftsaufstellung
  • Mit der Stimme eines Irren
  • Den Revolver entsichern

Tracklist

  1. Ankunftshalle
  2. Wagenburg
  3. Benzin und Kartoffelchips
  4. Sommer '89 (Er schnitt Löcher in den Zaun)
  5. Die Straßen unseres Viertels
  6. Auf den billigen Plätzen
  7. Trostbrücke Süd
  8. Mannschaftsaufstellung
  9. Das Gegenteil der Angst
  10. Mit der Stimme eines Irren
  11. Den Revolver entsichern

Gesamtspielzeit: 42:17 min.

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(Neueste fünf Beiträge)
User Beitrag

MartinS

Postings: 483

Registriert seit 31.10.2013

2018-09-12 09:00:52 Uhr
@seno: Ist doch keinen Kommentar wert, diese Aussage. Spar dir die Energie.
@Topic: Ich tu mich schwer mit dem Album. Einige gute Einzelsongs, aber das Gesamtwerk leidet in musikalischer Hinsicht doch sehr unter seiner Kettcarigkeit.

seno

Postings: 3286

Registriert seit 10.06.2013

2018-09-12 08:42:09 Uhr
Es gibt Menschen mit Überzeugungen, die sie dann in Songs ausdrücken. Hat nichts mit Heuchelei zu tun. Aber ich erwarte natürlich nicht, dass du das verstehst.

Mister X

Postings: 2184

Registriert seit 30.10.2013

2018-09-08 19:04:17 Uhr
Find die Stimme immernoch unertraeglich. Zudem ein Heuchler-Album fuer den Cdu-Parteitag.

qwertz

Postings: 362

Registriert seit 15.05.2013

2018-09-06 23:05:16 Uhr
Dieser Tage aus aktuellem Anlass mal wieder gehört. Immer noch verdammt stark, unheimlich intensiv, berührend und meinungsstark, ohne dabei bevormundend zu sein. Tolle Beobachtungen, zwingende Refrains und immer mal wieder einzelne, geniale Zeilen. Kettcars "L'etat et moi", "Monarchie und Alltag" - oder meinetwegen auch "Kapitulation" im Sinne eines starken Spätwerks. Kurz: ihre wichtigste Platte.

Autotomate

Postings: 893

Registriert seit 25.10.2014

2018-02-16 09:46:13 Uhr
Kettcar haben sich schon Anfang der 2000er als eher linke Band geoutet.

Und But Alive waren ja auch schon nicht als Mitte-Rechts-Band bekannt. Immerhin ist bei der lyrischen Finesse seitdem ein Aufwärtstrend festzustellen:

"Dow Jones, er steigt wenn Bomben fallen,
Wir können vor Ohnmacht nur noch lallen."

"Hass, ich spreng Bayer wech,
Das geilste ist, ich bin im Recht."
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