Beirut - Gulag Orkestar

Ba Da Bing / 4AD / Beggars / Indigo
VÖ: 10.11.2006

Weltmusik

Es liegt in der Natur des Menschen (und seiner allgemeinen, nun ja, Dummheit) begründet, daß sich Typen wie Zach Condon mitunter als Tunichtgut, Taugenichts oder Rumtreiber bezeichnen lassen müssen. 20 Jahre alt, kein High-School-Abschluß, nichts gelernt. Der kann ja nur im Unterhemd dasitzen, Dosenbier kippen und Talkshows gucken. Tatsächlich erkannte Condon aber sehr schnell, daß er mit so einem Lebenslauf gar nicht erst vorstellig werden muß bei IBM oder der örtlichen Müllabfuhr. Also machte er es schon mit 16 gut, soff sich einmal quer durch Europa und schnappte nebenher alles auf, was mitzunehmen war. Irgendwo in Serbien, eine ziemlich flüssige Nacht war gerade im Gange, wurde er dann in die Spielregeln der "Zigeunermusik" eingeweiht. Einen Forrest-Gump-Moment später war er auch schon auf dem Weg nach Hause.

Nicht aber verschreckt kam Condon, der am Ende seiner Pubertät schon fertig aufgenommene, nie veröffentlichte Doo-Wop- und Electro-Platten herzeigen konnte, heim. Vielmehr völlig verzaubert stellte er sich das Kinderzimmer mit Instrumenten zu, bis er seinen Schlafplatz in den Flur verlegen mußte. Und erarbeitete sich in kleinkramigen Tüfteleien eine eigene Variante dieser jüdischen Klezmermusik, die ihn so nachhaltig mitgenommen hatte. Durchmengt mit russischer Polka (hier schaltet sich der Einfluß der Großeltern ein) und einem ausgesprochen eigentümlichen Verständnis von Indiepop, vorbildlich durchkomponiert bis hinter die letzte Trompete. "Gulag Orkestar" ist schließlich, was dabei herauskam. Und wer diese Platte richtig begreifen will, muß sie sich eigentlich von alten, zahnlosen, am Leben zerbrochenen Männern auf einem Balkanbasar vorspielen lassen.

Aber wir kommen ins Plaudern. Kämpfen muß man nämlich um diese Platte, die nicht einfach ist, auf dem Zahnfleisch ihrer Instrumente geht und immer wieder zurückkehrt zu angekratzten Leitmotiven, die Condon mit Trompete, Klarinette, Horn, Saxophon, Mandoline, Ukulele, Akkordeon, Glockenspiel, Keyboard, Klavier oder seiner leidgeprüften, bemerkenswert austrainierten Stimme in Szene setzt. Man kann von dieser Musik auf dem falschen Fuß erwischt werden. Wer aber erstmal drin ist, wird sich nicht retten können vor Leidenschaft, Fernweh, Unglück und unverfälschter Schönheit. "Postcards from Italy" muß da vorneweg genannt werden, weil es die erhabenste, sehnsüchtigste, erschütterndste Feiertagsmusik des ganzen verdammten Jahres ist. Aber auch was Condon drumherum baut, möchte man sich vor Freude in ein Fladenbrot packen.

Immer wieder werden dabei einzelne Instrumente vom Rest des Orchesters isoliert, um ihre fünf Sekunden im Licht durchzuleben, bevor sie das ordnungsbewußt austretende Schlagzeug von Jeremy Barnes (ehemals Neutral Milk Hotel) zurückruft in wackelig eingeübte Formationen. "Mount Wroclai" gerät mit Trauertrompete und erbarmungslosem Sirenenchor in einen Akkordeonwalzer hinein. In "Scenic world" zockt Condon plötzlich auf einem ziemlich unwahrscheinlichen Alleinunterhalterkeyboard. Und wenn das betäubte "Prenzlauerberg" vom dringlich getriebenen "Brandenburg" überrollt wird, ist sogar Deutschlands rougherer Osten wieder eine Reise wert. Ein High-School-Dropout aus Albuquerque, New Mexico mußte kommen, um uns daran zu erinnern. Schon seine erste Platte sieht die ganze Welt. Und wo Condon auch hinkommt - Musik ist immer das Beste, was es gibt.

(Daniel Gerhardt)

Weitere Rezensionen im Plattentests.de-Archiv

Beirut - Hadsel (2023)

Beirut - Artifacts (2022)

Beirut - Gallipoli (2019)

Beirut - No no no (2015)

Beirut - The rip tide (2011)

Beirut - March of the Zapotec / Realpeople: Holland (2009)

Beirut - The flying club cup (2007)