Madonna - Music

Maverick / WEA
VÖ: 18.09.2000

Wein, Weib und Vocoder

Die Medien neigen bekanntlich immer ein wenig zu Übertreibungen. Wenn irgendjemand 90 Minuten lang unfallfrei gegen eine Lederkugel getreten hat, wird er zum \"Super Mario\" glorifiziert, während der musikalische Hype des Monats als \"Meister Popper\" von allen Litfaßsäulen der Stadt prangt. Mit dem Verleihen von Adelstiteln hingegen ist man weitaus vorsichtiger. Egal ob \"Königin der Herzen\" oder \"Kaiser Franz\": Wer einmal einen derartigen Titel dauerhaft für sich beanspruchen darf, hat es geschafft. Nicht nur auf die Titelseiten, sondern - was viel wichtiger ist - auch in die Herzen eines jeden. Doch wer splitternackt am Straßenrand steht und ein aufreizendes \"Erotica\" stöhnt, ist des Throns der Königin nicht würdig, und das weiß auch \"queen of pop\" Madonna. Aus der kurzzeitig häßlichen Raupe ist eine der renommiertesten Solokünstlerinnen der Gegenwart geschlüpft, aus dem zwischenzeitlichen Luder eine sympathische Diva geworden. Spätestens seit \"Ray of light\" braucht niemand mehr seine Madonna-Platten in der Schublade zu verstecken. Der König ist tot, lang lebe die Königin!

Doch auch ohne nackte Tatsachen versteht es Madona weiterhin geschickt, zu polarisieren und im Gespräch zu bleiben. Für ihre Verunglimpfung von Don McLeans Klassiker \"American pie\" gab es zwar Kritikerdresche von allen Seiten, doch brachte sie Madonna (wieder mal) zurück an die Chartsspitze und in aller Munde. Die richtige Entscheidungen war es auch, William Orbit, der einen nicht zu unterschätzenden Anteil am Erfolg des Vorgängers hatte, für \"Music\" im Boot zu belassen und den französischen Sound-Tüftler Mirwais hinzuzuholen. Nicht zuletzt mit Mirwais Hilfe steuert das Flaggschiff Madonna fern aller gewöhnlicher Strömungen sicher auf den Horizont zu, der da Zukunft heißt. Den verruchten Teil der Achtziger mit minzgrünen Leibchen und geschmacklosen Frisuren lassen sie weit hinter sich und holen ihre Inspirationen nunmehr lieber aus der neu aufkeimenden französischen House-Szene und nicht zuletzt von Elektro-Pioniere der Eighties, die für \"Paradise (Not for me)\" oder \"Nobody\'s perfect\" Pate standen. Mirwais rollt den passenden Beat-Teppich aus, die Synthies blubbern und Madame Ciccone trällert stimmsicher ihre Liedchen. Ein wenig unglücklich scheint hierbei höchstens, daß ihre Stimme für fast jeden Song durch alle möglichen Verfremdungs-Geräte wie den Vocoder gejagt wurde. Obwohl es Vocal-Effekte natürlich lange bevor Cher damit die Charts stürmte gab und sie zu \"Music\" passen wie der Cowboyhut auf Madonnas Köpfchen, wirken sie in dieser geballten Form manchmal ein wenig störend. Denn wer will schon ein Madonna-Album, auf dem sie klingt wie ein schlecht geölter Computer oder eine schlecht operierte Mittfünfzigerin?

Nur einmal treten die Effektgeräte ein wenig in den Hintergrund, und es wird andächtig. In der scheuen Ballade \"What it feels like being a girl\" darf Madonna noch mal für fünf Minuten kleines Mädchen sein und herzzereißend die Leiden einer jungen Dame besingen. Ansonsten geht die 42-jährige ihren eingeschlagenen Weg hin zur Elektronik ein konsequentes Stück weiter. Auch wenn das Ergebnis im Extremfall, insbesondere bei den drei Songs, die William Orbit zu verantworten hat, ein wenig zu hektisch oder überladen ausfällt: Selten ging eines ihrer Stücke mehr in die Beine als der Titelsong, und nie war ein Madonna-Album ausgefeilter produziert als \"Music\". Der Teufel steckt im Detail, der Engel offensichtlich auch. Einmal mehr ist Madonna nicht nur auf der Höhe des Zeitgeistes, sondern ist ihm zwei Schritte voraus. Wo will diese Frau eigentlich noch hin? \"Music makes the people come together\". Und sie tanzen zu diesem Album.

(Armin Linder)

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