Feist - Let it die

Arts & Crafts / Polydor / Universal
VÖ: 13.09.2004

Ein Hauch von Nichts

Es gibt Menschen, mit denen möchte man eigentlich lieber nicht zusammen wohnen. Mittelalter-Metal-Fans, Nudisten, Massenmörder, Peaches - Sie wissen schon. Leslie Feist aber, 28 Jahre alt und eigentlich ganz gut beisammen, hat sich letzteres vor ein paar Jahren mal angetan. Gemeinsam mit dem ebenfalls bedenklichen Entertainer/Musikmüllmann Gonzales und Miss "Fatherfucker" bewohnte die kleine Sängerin eine WG in Kanada und hat dort vermutlich ihre Liebe zu leisen Tönen und Arbeitsaufträgen außer Haus entdeckt. Schließlich war sie erst dabei, als Broken Social Scene dem Pop ins Gewissen redeten und bewahrte kurz darauf auch noch das letzte Kings-Of-Convenience-Album davor, im Stehen einzuschlafen.

Wer also singt wie Frau Feist, sollte seine Stimme eigentlich in Grammys aufgewogen kriegen. Die Gute selbst hat daran aber gar kein großes Interesse. Sie will einfach im Grünen sitzen, eine alte Gitarre beackern und Lieder singen. Ob nun selbst geschrieben oder von anderen entliehen? Ist nicht so wichtig. Ron Sexsmiths "Secret heart" jedenfalls wird hier zum allzu drolligen Cello-Schnuckel. Die Bee Gees werden mit einer nicht mehr wirklich tanzbaren Streicher-vs.-Bläser-Version von "Inside and out" aus der Disco gelockt. Und wenn in "When I was a young girl" bedächtig auf die Bongos geklopft wird, gibt es selbst für Urheberin Nina Simone keinen Grund, im Grab zu rotieren.

Rund machen sollte man höchstens Leslie Feist, weil sie nicht mehr eigene Songs für ihr zweites Album geschrieben hat. Mit "Gatekeeper" und einem Hauch von Nichts wiegt sie uns rein in die Platte. Dann wird sie albern und übermütig, mitten im aufgescheuchten Geklatsche von "Mushaboom". Und schiebt auf einmal vollkommen unvermittelt den Titeltrack nach, der nur für Menschen sein kann, die drei Minuten lang die Luft anhalten können. Ein Xylophon, ein halber Beat, so gut wie kein Gospelchor und schließlich erhabene Festtagsbläser, immer umschwirrt von Leslies ungreifbarer, unbegreiflicher Stimme. Was danach noch kommt, ist luftleichter TripHop, französischer Chanson, adretter Frauen-Pop und zum Scheitern verurteilt. Aber dieser eine Song, der ist da wie festgewachsen. Und zum Sterben schön.

(Daniel Gerhardt)

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