Buffalo Tom - Jump rope

Scrawny / Bertus
VÖ: 31.05.2024

Milde Sorte

Als "Jump rope" in den Startlöchern steht, setzt sich Bill Janovitz in die Interview-Kulisse eines Lokalsenders in Boston. Zwei sehr aufgeregte junge Damen stellen brav zwei bis drei Fragen zum neuen Album, bis sie quiekend zu dem kommen, was sie eigentlich interessiert: Wie war das damals, als Grunge groß wurde? Wie war das mit Nirvana? Janovitz, der die Frage schon tausendmal beantwortet haben dürfte, gibt in seiner netten, zurückhaltenden Art einfach zu Protokoll, dass sie damals plötzlich als kleine Band die mittelgroßen Läden bespielt haben, als Nirvana dann Stadien füllten. Das ist natürlich ein wenig geflunkert, weil Nirvana nie eine Stadionband waren. Und Buffalo Tom nie eine Grunge-Band. Aber die Antwort ist so unverbindlich, dass er das Trio mal wieder aus der Nostalgie-Schusslinie manövriert hat. "Opa erzählt vom Krieg" ist mit Janovitz nicht zu haben. Während Nirvana als T-Shirt-Motiv bei H&M den Kapitalismus im Endstadium befeuern, haben die drei Bostoner ihren Laden erstaunlich gut zusammengehalten.

Und es gäbe so viele andere Fragen, die zu "Jump rope" angebracht wären. Zum Beispiel: Wo ist die Wut und die Wucht geblieben, mit denen "Let me come over" und "Big red letter days" aufwarteten? Dass der Vorgänger "Quiet and peace" eher versöhnliche Töne anschlug und Buffalo Tom sogar Paul Simons verschnarchtes "The only living boy in New York" coverten, konnte man angesichts des Titels noch unter Konzept verbuchen. Doch die vorliegenden 14 neuen Songs entschleunigen den College-Rock der Band wie nie zuvor. "Helmet" und "In the summertime" lassen auf Heavy Rotation von Roy Orbison auf Janovitz' Plattenteller schließen, auch Anleihen an Tom Petty bei "Compromised" und sogar Oasis-Balladen wie "The belle of borderline dismay" sind dabei. Allesamt keine schlechten Referenzen, und wenn es eine Konstante bei Buffalo Tom gibt, dann diejenige, dass die Songs durchgehend von exzellenter Qualität mit Ohrwurmpotenzial sind, sich heimlich anschleichen und ihre volle Wucht erst bei mehrmaligem Hören entfalten. Neu ist, dass dieses Album gemütlich zum Sonntagsfrühstück laufen kann, ohne anzuecken. Diese Tatsache konterkariert die Erwartungen an die Bostoner dermaßen, dass jene neue Gentlemenhaftigkeit zusammen mit dem Schokocroissant erst einmal verdaut werden will.

Diese Stoßrichtung der Band lässt sich immerhin als altersgerechte Hinwendung zum großen amerikanischen Singer-Songwriter-Kanon verstehen, die sich in den letzten Alben bereits ankündigte. Nur müssen Buffalo Tom das diesmal konsequent über alle Songs durchziehen? Vergeblich hofft man nach jedem zweiten Refrain auf den letzten Ausbruch einer Gitarre, die im Feedback-Lärm untergeht. Stattdessen jingle-jangelt sich "Jump rope" in Pastelltönen bis zum Ende. Man würde es ihnen nicht übel nehmen, wenn das durchaus stimmige Album schon immer der Sound der Band gewesen wäre. Doch wir wissen: Sie könnten auch anders, lauter und lebendiger. Aber sie wollen nicht mehr. Das ist schade und zeigt uns: Die Neunziger sind endgültig Geschichte.

(Stephan Dublasky)

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