Madsen - Hollywood

Goodbye Logik
VÖ: 18.08.2023

Träumchenfabrik

Kennt jemand noch Michael Madsen? Der Tarantino-Stammdarsteller spielt in den meisten Filmen, normalerweise B-Movies, die gleiche Rolle immer wieder: den einsamen Wolf, den lakonischen, grobschlächtigen Söldner, oft einen Bösewicht. Amerikanisch bis zum Gehtnichtmehr, dabei aber äußerst markant. An Michael Madsen erinnert man sich. Die weder verwandte noch verschwägerte Band Madsen aus dem Wendland macht zwar auch immer das Gleiche, ihr Wiedererkennungswert aber lässt zu wünschen übrig. Und wenn sie ihr neuntes Album schon "Hollywood" tauft, muss dieser holprige Vergleich nun mal eben herhalten. Madsen sorgen dafür, dass mittelhohe Festival-Slots befüllt werden können und immer genug Rock-Pose den schlageresken Indie-Pop veredelt. Die Band ist dabei grundsympathisch, mag Deutschpunk, ist in der hiesigen Musiklandschaft gut vernetzt. Machen Madsen tolle Alben? Nach dem jugendlichen Übermut ihres Debüts und dessen zwei gelungenen Nachfolgern eigentlich nicht mehr. Und "Hollywood" hat ein zusätzliches Problem.

Den guten Willen in allen Ehren, die Madsen-Messages sind jedoch ab und zu merkwürdig krumm. "Ein bisschen Lärm" propagiert Katharsis und Zusammengehörigkeitsgefühl auf dem Rock-Konzert – selbst wer eigentlich Psychopharmaka bräuchte, muss sich nur mal ordentlich "frei schreien", bei "klarem Verstand" sein, mit den "Brüdern" abhängen. Das ist mindestens Die Toten Hosen, wenn in seinem identitätsstiftenden Moment nicht gar tendenziell erinnernd an zweifelhaften Deutschrock. (Männer-)Freundschaft und Bier gibt es auch in "Willi" im Überfluss, beides überdauert schließlich sämtliche Widrigkeiten und Herausforderungen. Den Vogel ab schießen Madsen allerdings im Titeltrack und seinem zugehörigen Musikvideo: Eskapismus mag vielleicht kurzzeitig Ablenkung von den "kleinen geplatzten Träumen" versprechen. Aber wenn ein Flüchtlingskind und ein deutscher Bub aus prekären Verhältnissen über ihre gemeinsame Liebe zu US-amerikanischen Supermenschen bonden, die noch dazu einer von zahlreichen Skandalen geprägten Industrie entstammen, und das allein deren Leben auf einmal erträglich machen soll, dann ist das nicht bloß kurz gedacht, sondern insgesamt fragwürdig. Darf ein solches Klischee 2023 noch gültig sein? Die ganze kitschige "Hollywood"-Metapher funktioniert nicht.

Aber, Entwarnung, derart daneben liegt das Quartett nicht ständig, und mit einem Konzeptalbum hat man es hier ebenfalls nicht zu tun. Musikalisch wird grundsolide abgeliefert: Wenn man Foo Fighters auf Deutsch übersetzen würde, käme man auch bei "Brücken" raus, Laut-Leise-Dynamik, Tempowechsel und Hymnenhaftigkeit inklusive. Das Songwriting-Team setzt die Kompositionen folgerichtig und schlüssig zusammen, die Rock-Gebrauchsanleitung beherrschen Madsen im Schlaf. Aufregend ist das bloß selten und soll es womöglich auch gar nicht sein. Reste von Hamburger Schule und Uhlmann-Intonation zu Schrammelgitarren-Garnitur lassen sich im netten "Unter dem Radar" erkennen. Ebenfalls anständig: "Heirate mich" (kein Rammstein-Cover) samt lustigem Billo-Zombie-Video. "Yolo", sprach der Boomer. Verunglücktes wie "Das Beste von mir" ist in Ton und Inhalt hingegen komplett vernachlässigbar, hier nervt die rumfiedelnde Lead-Gitarre noch dazu wie Bolle.

Oden an die Herzblätter oder die Kindheit, Loblieder auf die Gang ("Der gleiche Weg nach Haus"), ein bisschen Party, aber nie zu doll – Madsen, seit Urzeiten zu drei Vierteln Familienunternehmen und in gleichbleibender Besetzung unterwegs, tun niemandem weh und überfordern mit ihren simplen Wahrheiten noch weniger. Die charakteristische Kante und die Unberechenbarkeit des eingangs erwähnten Namensvetters fehlen der Band, stattdessen liefert sie routinierten Alltags-Rock für den Mainstream, drückt die erwarteten Knöpfe, beschwört die richtigen Gefühle und bedient gewöhnliche Sehnsüchte für eben diejenigen, die auf "Hollywood" danach suchen. Das ist auch absolut legitim. Aber spannend, herausfordernd, Kunst? Bitte lösen Sie kein Ticket, hier gibt's nicht viel zu sehen.

(Ralf Hoff)

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