Felix Meyer & Project Île - Die im Dunkeln hört man doch

SPV
VÖ: 06.09.2019

Verkünde es vom Berge

Meine Damen und Herren, holen Sie den Sonntagsstaat heraus, machen Sie es sich in den Sitzen nicht allzu bequem und setzen Sie möglichst ein feierliches Gesicht auf. Sie kommen nämlich in den Genuss von DER MORAL, dargereicht von unserem liebsten ehemaligen Straßenmusiker, Felix Meyer. Vorbei die Zeit, in der Meyer auf "Menschen des 21. Jahrhunderts" über Artischockenherzensuppe oder Fischrestaurants sang. Jetzt, auf seiner neuen Platte "Die im Dunkeln hört man doch" wird gepredigt, Jesus, Moses, darunter macht es Meyer im Eröffnungsstück "Der Mensch dem Menschen" nicht, denn: "Nur der Mensch kann dem Menschen ein Mensch sein / Wenngleich der Rest der Welt verloren zu gehen droht." Tja und so was verpackt man dann ganz unbescheiden in eine Mischung aus Udo-Jürgens-Mahnlied und apokalyptische Rockoper. Nur ist dies derart bräsig, geradezu spießig umgesetzt, dass es fast einer Parodie gleichkommt. Dies passt allerdings hervorragend zu den leeren Formulierungen auf Textebene, die einfach möglichst viel Moral von oben herab in die Zeilen quetschen wollen, "Also nach allem / Fassen wir mal zusammen / Es wird erst richtig und gut sein / Wenn es hier allen mit allem gefallen kann." Dies ist ja richtig in der Sache, kommt aber derart oberlehrerhaft und unspiriert daher, dass man müde weghört.

Bei Stücken wie dem schwungvollen "Einfach so" drängt sich musikalisch der Vergleich zu Element Of Crime auf. Doch wird auf dem neuen Output Meyers die große qualitative Differenz schmerzhaft deutlich. Wo bei den Berliner Straßenkötern Geschichten und Anekdoten bizarre Alltagswahrheiten ausschwitzen, die auf eine Allgemeingültigkeit verweisen, feiert Meyer über seine Songs eher die eigene Zugehörigkeit zum Bildungsbürgertum. Von da aus kommt dann auch der müde Imperativ "Steh auf!", nur echt mit Ausrufezeichen, der wie ein müder Reflex der satten Musikerkaste wirkt, die mögliche Ecken und Kanten der eigenen Songs wegpoliert und lieber einen von Mumford & Sons bis zum Erbrechen ausgewrungenen Tanz-Folk auf die Leute loslässt. Denn das kennt die Masse, dadurch wird sie nicht irritiert. Ebenso wenig übrigens von dem wenig originellen Aufgreifen kanonischer Redewendungen. Man steckt zu schnell den Kopf in den Sand, ist das Glas halb voll oder halb leer, jetzt bitte nicht einschlafen.

Nochmal: Gesellschaftliche Spannungen und Missstände anzusprechen, ist wichtig, vielleicht wichtiger denn je. Doch wenn man es so konservativ und streberhaft macht wie Meyer, löst das eher eine Abwehrhaltung aus. Und da berührt die anekdotische Kindheitserinnerung "Das große Fest" mit seiner liebevollen Ausgestaltung durch Akkordeon und mild gleitende Gitarre viel eher, ist authentisch. Auch der locker-süffige Rock von "Nichts ist egal", der durch die Textebene die Kneipe verlässt und weite Landschaften in sich aufnimmt, bewahrt sich eine unprätentiöse Qualität, die leider oft hinter der Schlagwort-Sucht Meyers zurück bleibt. Und so verspielt er auch viel Wirkung, wenn er das fein aufgebaute "Europa", "Und Du, Mädchen spieltest im Sand / Und wurdest von Kindern, den Tieren und Göttern / verehrt und Europa genannt", wieder in eine moralische Abrechnung überführt, die erneut in der Sache richtig ist, jedoch zu sehr auf die gehaltvolle Punchline zielt: "Sag mir, wie fühlt sich das an / Als Dir so viel Blut durch die Finger rann?" Na, da muss man recht gut aufpassen, dass der feine Anzug keinen Schaden nimmt.

(Martin Makolies)

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