Mine - Klebstoff

Caroline / Universal
VÖ: 12.04.2019

Unbilliger Pop

Ein Brief ans Zukunfts-Ich: Spätestens seit dem How-I-Met-Your-Mother-Hype der Nuller ist diese Idee wirklich jedem bekannt, der seine philosophischen Impulse am liebsten aus einer Vorabendserie auf ProSieben zieht. Aber es ist eigentlich fast zu böse, hier gleich so motzig einzusteigen, denn niemand erwartet ja von Mine, dass sie das Altern reflektiert wie ein Jean Améry. Nein, Jasmin Stocker soll Pop-Musik machen und die beginnt eben am besten da, wo sie anzunehmenderweise einem beträchtlichen Teil der Hörerschaft gefallen wird. Und so leitet "Klebstoff" eben mit einem Skit ein, der Mines Selbst im Futur adressiert. Vielleicht kann man es an dieser Stelle schon erahnen: Das dritte Studioalbum ein gutes Stück poppiger geworden als seine beiden Vorgänger "Mine" und "Das Ziel ist im Weg".

Schon auf "Alle Liebe nachträglich", dem Kollabo-Album mit Fatoni, zeigte sich die Sängerin eingängigeren Melodien gegenüber aufgeschlossener als in ihrem Frühwerk. Zwar sind die Arrangements auf "Klebstoff" weiterhin kleinteilig, aber sie verlieren sich seltener im Ätherischen. Die zweite Auskopplung "90 Grad" ist dafür ein guter Beleg: Mit einem Ukulele-Sample und Singalong im Refrain eignet sich der Song als verträumter Soundtrack zum im Gras Liegen, der aber auch dann noch weiter laufen darf, wenn die Kollegen den Grill anschmeißen. Auch "Einfach so" hat einen melodiösen Groove, der als Happy-Hymne taugt. Feature-Partnerin Giulia Becker zerfickt da gesanglich alles. Fraglich nur, warum der Hinweis auf ihr Übergewicht in vielen ihrer Texte immer derart präsent sein muss, so auch hier. Es kann doch nicht wahr sein, dass der oder die Dicke sich immer über sich selbst lustig machen muss, um andere auf ihre schmalspurige Perzeption von Schönheit aufmerksam zu machen. Aber das ist eigentlich eine andere Diskussion, von welcher abgesehen Becker für den Song eine absolute Bereicherung ist.

Aber auch die anderen Gäste auf "Klebstoff" müssen sich nicht verstecken: Haller, Bartek und Dissy transformieren das geigenunterfütterte "Schwer bekömmlich" in ein veritables HipHop-Teil, die Reminiszenz an Mac Miller macht sogar ein bisschen Gänsehaut. "Guter Gegner", das ebenso Violinen integriert und von Grossstadtgeflüster unterstützt wird, macht noch ein Stückchen mehr Bock, vor allem wegen der wahnsinnig ohrwurmigen Hook. Einzig das AB-Syndrom-Feature "Spiegelbild" greift ein wenig daneben: "Mirrorkillermirrorkillermirrorkiller", heißt es da zwischen Orgel und Flöte, triefend vor Autotune. Irgendwie muss man an Culcha Candela denken. Uargh. Trotzdem passt es in den Club, so wie auch das dancige "SW", das eine hübsche Funk-Szenerie auffächert und in einem Mia.-esken Diskostampfer à la "Zirkus" mündet. Der Titeltrack und "Vater" hingegen bilden ein melancholisches Doppel. Ersteres agiert zurückgenommen zwischen Breakbeat und Hammond, wobei auch hier wieder der Chorus ganz fies im Gehörgang hängen bleibt. Zweiteres klingt im positiven Sinne nach Coldplay, die Keys genauso wie die Gitarre und die einfallenden Streicher.

Mit Ausnahme dieses sehr persönlichen Titels, so muss man das leider attestieren, bewegt sich "Klebstoff" lyrisch allerdings weitestgehend im Tal der gemeinen Belanglosigkeiten. Oder besser, wie schon gesagt: ProSieben-Vorabendserien-Style. Ist halt einfach die tausendste Wiederholung. Aber trotzdem wird's ja irgendwie nicht langweilig, deswegen soll dieser Kritikpunkt jetzt gar nicht weiter aufgeblasen werden. "Klebstoff" profiliert sich auf ganz andere Weise als mit hochphilosophischer Finesse. Es ist durch und durch ein Pop-Album, weil es gefällig ist bis zum Anschlag. Dabei merkt man dennoch jedem einzelnen Song an, was für eine großartige Produzentin Mine ist, weil der Sound trotz des poppigen Trägermediums fast nie in Billigkeiten verfällt. Notiz ans Zukunfts-Ich: Bei Discogs gucken, ob die Mine-Platten mittlerweile nicht einiges wert sind.

(Pascal Bremmer)

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