The Fratellis - In your own sweet time

Cooking Vinyl / Sony
VÖ: 16.03.2018

Fast food

Eingängig oder komplex? Angesichts höchst subjektiver Antennen ist diese Unterscheidung, wenn es um Musik geht, nur schwer objektiv darstellbar. Popmusik hüllt im weitesten Sinne so viele unterschiedliche Spielarten in den großzügigen Genre-Mantel, darf gerne auch mal spielfreudiger, verkopfter und für viele Hörer dennoch ansprechend und unterhaltsam sein. Im Kern jedoch möchte Popmusik unterhalten, und dies funktioniert im oberflächlichen Sinne nun einmal am besten, wenn die Komposition offensichtlich, der Refrain ohrwurmtauglich und der Hit-Faktor hoch ist. Paradebeispiele gibt es unzählige, mittleren und jüngeren Semestern kommen da natürlich auch "Henrietta", "Chelsea dagger" oder "Flathead" von The Fratellis in den Sinn. Nicht, weil diese Songs eine besonders nachhaltige Güte hätten, aber sehr wohl, weil sie auch zwölf Jahre nach "Costello music" besonders penetrante Exemplare jener Kategorie sind. Was nützt der zugegebenermaßen sonnendurchflutete und partytaugliche Schweif dieser Hits, wenn man als Band weiterhin Musik machen will? Nicht immer Gutes, wie die Schotten in der Vergangenheit erfahren mussten.

Klont man sein Rezept, bis der Songbaustein-Mixer nur noch fades Britrock-Brät ausspuckt? Oder macht man sich frei von alledem, was war? Ein schwieriges Unterfangen, auch auf dem fünften Album "In your own sweet time", für das Frontmann Jon Fratelli allerdings einen anderen Weg des Songwritings wählte und zu Protokoll gab, am Anfang fast jedes Stücks habe das Herumfummeln mit Software gestanden. Zugegeben: Zumindest dem Hit "Starcrossed losers", an zweiter Stelle des Albums positioniert, hört man die Grundzutat aus Einsen und Nullen kaum an. Auch das fluffige "Sugartown" schwelgt in den Sechzigern und ist im Grunde ein wirklich gelungener, leicht melancholischer Pop-Song. An der Catchiness liegt es weiß Gott auch nicht, The Fratellis können ja gar nicht anders. Bloß – und da sind wir beim Hauptproblem vieler Stücke – wird der talentierte Jon Fratelli einsehen müssen, dass schon in ein paar Jahren über diese Songs kaum mehr jemand reden wird. Dabei bemüht sich das Trio um Abwechslung: "The next time we wed" schwingt zwischen 70s-Funk und Disco hin und her, liegt in der Nährwert-Tabelle aber doch eher auf der Stufe eines Whoppers mit Käse: kurzzeitig ganz geil, nach einer Stunde hat man aber wieder Hunger – auf etwas anderes.

Interessant tönt immerhin das leicht psychedelische "Told you so", das es sich zwischen Razorlight und neueren MGMT bequem macht. A propos Razorlight: Einen dicken Zug von deren elegant-sympathischem Vibe atmet "Stand up tragedy" ein, und das reicht auch leider schon, um hier als bester Song zu punkten. "Advaita shuffle" taumelt mit Psychedelia- und Blues-Zoten in der Zeitmaschine direkt in die Siebziger und macht dort eine ganz passable Figur. Zumindest für einen Abend. Man möchte ja nicht immer zurückschauen, bleibt aber auch dann etwas verstört zurück, wenn das eigentlich sehr feine, sich steigernde "I've been blind" zum Finale im Glam-Museum bei Meat Loaf vorbeischaut, statt den Rock'n'Roll-Besen zu schwingen. Da kann sich der Tanzflächen-Anwärter "Indestructible" mit seinem knackigen Hüftschwung noch so sehr nach den Schönheiten der Nacht ausstrecken: Von der dreckigen Pub-Punk-Attitüde und den knarrenden, trockenen Gitarren, die einst so viele schwitzen und feiern ließen und die schottischem Bierdurst nicht gewachsen waren, ist so gut wie nichts mehr übrig. Von The Fratellis über weite Strecken auch nicht.

(Eric Meyer)

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