Killing Joke - Pylon

Spinefarm / Universal
VÖ: 23.10.2015

Gleichgewicht des Schreckens

Großzügig Kajal um die Augen geschmiert, Aluhut auf und möglichst irre in die Kamera gestarrt: Killing Joke lassen nicht locker. Warum auch, wenn sich auf der Erde in circa 35 Jahren Bandbestehen grundsätzlich nichts getan hat? Nach wie vor beuteln (Un-)Heilige Kriege die Menschheit, der alte Affe Technologie ist vom Segen längst zur Bedrohung geworden, und Freiheit bedeutet maximal die Freiheit des Nichtdenkenden. Zu Letzteren zählt Jaz Coleman keinesfalls – und verspürt deswegen ob globaler Missstände und drohender Apokalpyse regelmäßig das Bedürfnis, mit seiner Band gehörig auf den Putz zu hauen. Und das klingt dann ungefähr so, wie es sich anfühlt, wenn man den Baustellen-Leitkegel aus dem Titel des 15. Killing-Joke-Albums als Zäpfchen in den Allerwertesten verabreicht bekommt. Wo tut's denn weh? Ach so, überall. Umso besser.

Und so klackern Colemans Gehilfen Geordie Walker, Martin Glover und Paul Ferguson bereits verheißungsvoll mit ihren Arbeitsgeräten. Also mit holzfällenden Metal-Gitarren, Eingeweide-Bässen und Knalloballo-Drums, die immer auf dieselbe Stelle hauen. Und der Chef guckt ausnahmsweise einmal wohlwollend: So hat er's gern, wenn er die Songs zusätzlich mit unheilvoll sirrenden Keyboards unterlegt und stimmlich die Mitte zwischen bösem, überdimensionalem Rumpelstilzchen und pastoralem Prediger für eine bessere Welt trifft. Doch Coleman bleibt ein Rufer in der Wüste: Der "War on freedom" ist in vollem Gange, auch in "New Jerusalem" stehen die Dinge nicht gerade zum Besten – da kann "Autonomous zone" zu Beginn noch so rasant vorwärts hetzen, hämische Breaks einbauen und die Synthies wie Luftschutzsirenen heulen lassen. Das war nur der Anfang.

Und auch musikalisch ändern sich manche Dinge nie – ebensowenig auf dieser Platte, die immer wieder auf Elemente aus den verschiedenen Stationen der Band zurückgreift. Der Vorab-Brocken "I am the virus" erweist sich zu entfesseltem Geschrei und tobendem Uptempo in der Tat als unmöglich zu deinstallierender Wurm auf der zerfressenen Humanfestplatte, "Delete" geht sogar noch einen Schritt weiter: Das Amok laufende Bösewerk "The lightbringer" aus "Hosannas from the basements of hell" oder der Speed-Bolzen "Whiteout" vom "Pandemonium"-Album sind zum Greifen nahe. Und obwohl solche Referenzgrößen in Sachen Härte hier unerreicht bleiben, besteht kein Zweifel: Dieser Song kommt aus der Hölle. Oder wenigstens aus dem heißesten Geysir Islands, wohin Coleman in den Achtzigern angesichts atomarer Bedrohung zwischenzeitlich emigierte.

Passend dazu ist es fast schon eine Erholung, dass "New cold war" zielstrebig, aber vergleichsweise entspannt mit den Leads zwirbelt und der Frontmann beschwörend brüllsäuselt, während aus der politischen Doktrin der "Balance of Power" allmählich ein Gleichgewicht des Schreckens wird. "Euphoria" besinnt sich danach auf den elektronisch gepolsterten Bombast des Albums "Brighter than a thousand suns", und auch sämtliche durch die Mangel der Castingshows gedrehten 15-Minuten-Stars bekommen in "Big buzz" ihr abgesaugtes Fett weg. Medienexistenzen, über die Killing Joke weiß Gott nur gequält grinsen können, auch wenn ein Titel wie "Into the unknown" auf "Pylon" als Beschreibungsebene fehl am Platze ist: Hier weiß man von jeher, was man bekommt. Und solange das eine solche Klasse hat, steht weiteren 35 Jahren nichts im Wege.

(Thomas Pilgrim)

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