The Walkmen - Lisbon

Cooperative / Universal
VÖ: 08.10.2010

Zeit der Besinnung

Jahr für Jahr dieselbe Frage. Im August streift der Blick sirritiert durch die Supermarktregale, über Litfaßsäulen und Dekoläden. Dort ist nämlich bei strahlendem Sonnenschein wenn nicht der Winter, so doch zumindest schon der Spätherbst eingekehrt. Das Laub schimmert in Rot- und Gelbtönen, die Socken sind über dem Kamin platziert. Für manche könnte eben das ganze Jahr aus Festtagen bestehen. Mit "Lisbon" beweisen The Walkmen, dass sie das ähnlich sehen. Oder schießt irgendwem nicht das Wort "Besinnlichkeit" durch den Kopf, wenn ein Song wie "Stranded" die adventliche Kirchenkapelle aus Kalkmühl plündert und auch noch stolz darauf ist? Doch da ist der Truthahn längst gegessen. Alles taumelt zwischen den Schneeflocken, die sich wie eine wärmende Decke um die Welt legen. Alles erstarrt vor Kälte, und nur Hamilton Leithausers Stimme entfacht das Flämmchen, das "Lisbon" den Weg leuchtet.

Dort, wo andere einen Seelenstriptease hinlegen, bleibt bei The Walkmen auch auf dem fünften Album noch dieses Rätselhafte, das schon seine Vorgänger so unberechenbar machte. "Woe is me" stößt ab und zieht an, lässt sich von seiner Melodie tragen und pinkelt ihr dann doch ans Bein. Dabei tanzt auf "Lisbon" vor allem das Drumming aus der Reihe und will sich der allgemeinen Befindlichkeit so gar nicht anpassen. Trotzig donnern die Trommelfelle, kein Klackern, das nicht noch irgendwo untergebracht werden könnte. Das großartige "All my great designs" setzt vielstimmig ein und verabschiedet sich viel zu leise: Alle anderen haben den Aufstand längst beiseitegeschoben. "Black is the color of your eyes, Spanish is the language of your tongue", säuselt "Blue as your blood" vor seinem Uhrwerk-Takt. "Lisbon" ist eine Kapitulation vor dem Inneren, vor den Streichern, vor der Romantik, die sich unauffällig durch diese Dreiviertelstunde schleicht. Es sind die fragilen Wege, die den Zugang zu dieser Platte erschweren, denn jegliche Außengeräusche torpedieren die Stimmung. Es bleibt Leithausers ungewöhnliche Stimme, die sich daran reibt, winselt und fleht.

Einen Überhit wie "The rat" hat "Lisbon" ebensowenig zu bieten wie große Experimente. Die Gitarren legen sich breit unter die Melodien, der Zorn gefriert zu Eis. Das stellt bereits zu Beginn das bezaubernde "Juveniles" klar, dessen Wehklagen wie ein geprügelter Hund durch die Melodie streift. Mit "I shovel the snow" liefern The Walkmen schließlich die beste Selbstbeschreibung, denn sie schieben den Frost vor sich her und wissen dabei genau, an welcher Stelle die Schmelze einsetzen muss, um wie in "Torch song" Akzente zu setzen. Der Schmutz der Gefühle fügt sich in diese erstarrte Platte ein, die sich so gar nicht in Bewegung versetzen will, sondern abwartet und das Nichts zum Klingen bringt. Keine stille, keine heilige Nacht.

(Björn Bischoff)

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