Underworld - Barking

Vertigo / Universal
VÖ: 10.09.2010

Ein Fuß im Rave

Zusammen ist man weniger allein. Das weiß jeder, der schon einmal eines der technoid beschallten Events besucht hat, für die sich in den Neunzigern der Begriff "Rave" etablierte. Zuckende Stroboskope, bebende Leiber, ekstatisches Gewusel überall. Fast wie auf dem Cover des sechsten Underworld-Albums, nachdem es schon vor knapp drei Jahren im Artwork von "Oblivion with bells" ziemlich drunter und drüber ging. Statt jedoch Zappelbuden zu frequentieren, haben sich Karl Hyde und Rick Smith für "Barking" Gesellschaft im Kollegenkreis gesucht: Mix-Sozius Darren Price, Trance-Spezialist Paul van Dyk sowie renommierte Namen aus Dubstep und Drum'n'Bass durften an die Konsolen, um den neuen Songs am Zeug zu flicken, auf dass sich nach dem eher behäbigen Vorgänger wieder mehr Menschen zeitgleich unter Laserkaskaden zu ihnen schütteln mögen. Wenn's weiter nichts ist.

Denn von der Neuerfindung von Tauchsieder oder Kuhglocke ist "Barking" glücklicherweise weit entfernt. Und es hat etwas rührend Verlässliches, wenn bei "Bird 1" tiefstes digitales Klopfen verzögert in Fahrt kommt, elektronischer Hochnebel aufzieht und Hyde hypnotisch über das Vögelchen näselt, das sich in sein Wohnzimmer verirrt hat. Die mit sieben Minuten für einen Underworld-Opener recht moderate Spielzeit verkürzt außerdem das Warten auf "Always loved a film", eine Euphorie-Injektion erster Güte, bei der die Filter auf und zu fliegen und über deren Refrain eine mantraartige Neonsonne strahlt. Vermutlich der beste Ohrwurm, den man mit nach Hause nehmen kann, wenn man eigentlich nur ein paar Beats kaufen gehen wollte.

Und da Hyde und Smith wissen, dass so etwas nach spätestens der dritten Variation auch nerven kann, bringen sie danach allmählich ihre Gäste aus den verschiedensten Ecken elektronischer Klangerzeugung ins Spiel, ohne selbst das Zepter zu sehr aus der Hand zu geben. Die entspannte Rhythmusspur, die Drum'n'Bass-Produzent High Contrast dem ausgezeichneten "Scribble" verpasst, konterkarieren sie mit einer zauberhaften kleinen Zwei-Finger-Melodie als springendem Punkt. "Between stars" dagegen stampft unter Mitarbeit von Live-Mitglied Price robust über eine geloopte Fläche und holt sich mit klug gesetzten Breaks genau die richtige Portion Dynamik ab.

Zwar wäre für einen Track wie "Hamburg hotel" keine Dubstep-Koryphäe nötig gewesen - diese bedeutungsschwangere, aber gepflegte Langeweile hätten Underworld auch ohne Appleblim sicher genauso hinbekommen. Gleiches gilt für van Dyks Auftritt bei "Diamond jigsaw": Die Beats pumpen straight, eine Gitarre lärmt ungewohnt vordergründig, und Hyde deklamiert in abgemildertem "Born slippy"-Modus Schlagworte wie "white trash" oder "premium tequila". Ein paar Schlüsselreize für die Lads müssen schließlich sein. Und während "Moon in water" charmant sinnfrei über die Gezeiten grübelt und "Louisiana" zu einem einsamen Piano seufzt, beschleicht einen das Gefühl, gerade eine Veranstaltung zu verlassen, die nicht mehr für die allerjüngsten Hüpfer gedacht ist. Doch alleine war man bestimmt nicht. Und zumindest ein Fuß hat heftig gezuckt.

(Thomas Pilgrim)

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