The Tea Party - The interzone mantras

EMI
VÖ: 26.11.2001

Sieben Tage in Tibet

Einmal mehr bitten Kanadas progressivste Esoteriker zum Tee. Statt Kandis und Keksen reichen The Tea Party aber auch auf ihrem insgesamt siebten Album lieber gesunde Portionen Pathos und Mystik. Exotische Gewürze wie Tablas, Samples und sonstige stilistische Ausritte, die auf früheren Alben den speziellen Reiz des Dreiers ausgemacht hatten, dürfen nur noch im Hintergrund herumduften. Das Klangbild trägt jetzt Lederhosen, die allerdings nicht eng genug sind, um Martins charismatisches Organ in Eunuchen-Höhen zu quetschen. Aber auch Tenöre können bekanntlich Hymnen schmettern.

Eine solche macht auf \"The interzone mantras\" denn auch schon frühzeitig darauf aufmerksam, daß die Tea Party nicht nur Led Zeppelin, die Doors und einen guten Schwung - selbstverständlich anspruchsvoller - Literatur unter einen Hut bringen kann, sondern auch den einen oder anderen Ohrwurm abwirft. Von Wim Wenders\' \"Der Himmel über Berlin\" beeinflußt, bei der ein Engel den Himmel verläßt, um Gefühle erleben zu können, fragt sich in \"Angels\" ein zum Sterblichen gewordener Engel \"Where\'s my angels? / I\'m a naked soul\". Diese Melodie strebt auch ohne Flügel zum Himmel.

Der Opener \"Interzone\" wird von nervösen Bläsern angetrieben und wirft nebenbei einen kritischen Blick auf den Zusammenstoß verschiedener Kulturen. Mit Blick auf die Vorgänge in Nahost und Mittelasien bekommen die Zeilen \"God is dead / The devil raised us all\" einen beklemmenden Charakter. Die Single \"Lullaby\" wartet mit ähnlich verstörenden Klängen auf. Martin beschwört in diesem abseitigen Schlaflied zu einem düster dräuenden Riff den Gott der Opiate: \"Sleeping tonight / Safe in the arms of Morpheus.\" Ähnlich eindringlich geriet \"Soulbreaking\", in dem Martin einen Brief einer Sechzehnjährigen verarbeitet, die ihm offenbarte, von ihrem Vater sexuell mißbraucht zu werden. Dennoch flieht sie nicht aus dem heimatlichen Käfig, weil sie darauf vertraut, daß das Schicksal ihr eines Tages die Hand reichen wird.

Was textlich für Gänsehaut sorgt, findet aber leider nicht immer ein angemessenes musikalisches Gegenstück. Obwohl sich Martin alle Mühe gibt, zwischen den düsteren Anfang und die abschließenden tibetanischen Gesänge Botschaften, Gefühle und vor allem jede Menge Eindringlichkeit zu legen, flaut der anfängliche Wind dennoch schnell ab. Die mitunter überladenen Arrangements von \"TRIPtych\" haben die Kanadier zwar größtenteils hinter sich gelassen, aber dennoch kommt zu selten wirkliche Atmosphäre auf. Da säuselt der Chor, da zwitschert die Sitar, und Martin gibt mittendrin zu: \"I\'m not that strong / And I\'m walking wounded\". Doch niemand erbarmt sich, seine Wunden zu lecken. Wem nutzen all die Anspielungen an William S. Burroughs, Michail Afanasiewich Bulgakow, Alistair Crowley und Friedrich Nietzsche, wenn sich die Musik von der lyrischen Verspieltheit die Butter vom Brot nehmen läßt? \"I never wanted to be a simple man\", bekennt Martin. Das hört man.

(Oliver Ding)

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