Leonard Cohen - Live at the Isle Of Wight 1970

Columbia / Sony
VÖ: 23.10.2009

Sternstunde

Jimi Hendrix hat noch drei Wochen zu leben, doch ist er gerade damit beschäftigt, seiner Gitarre ein Stoßgebet abzuverlangen. 600.000 Menschen starren auf die Bühne. Gebannte Seelen, die eben noch die Krachorgie von The Who schlucken mussten, die von den Doors um den Verstand gespielt wurden. Es ist Mitternacht, und der Mob will sich endlich prügeln. Er will Parolen schreien, das Festivalgelände zerlegen, sich animalisch gebärden. Es ist das Jahr 1970 und Leonard Cohen hat seine ersten beiden Platten veröffentlicht. Just aus dem Schlaf gerissen, muss er in dieser Nacht die Bühne von Hendrix übernehmen. Eine unlösbare Aufgabe. Cohen nutzt sie, um Musikgeschichte zu schreiben.

Die Legende einer Nacht: Der Rock 'n' Roll steht kurz vor der Explosion, er wird zum Spielball der Interessen, gefressen von der Maschine, die er bekämpft. Einmal noch die ehrliche Wucht der Gitarren im Magen spüren, einmal noch den süßen Duft der Jungfräulichkeit schnuppern. In dieser Stunde des Begehrens von Lautstärke und Zügellosigkeit, erklimmt Cohen mit seiner Band die Bühne. "Greetings", ruft er der lauernden Menge entgegen, "Greetings". Und diese warmen, herzlichen Worte versetzen die Menschen augenblicklich in Trance. Vergessen ist Hendrix' exzessiver Auftritt, vergessen ist die Zerstörung der Who. "Greetings", ruft Cohen 600.000 Menschen zu. Und beginnt sein Set mit "Bird on the wire".

Er nennt seine Band The Army und lässt sie auf Holzstühlen sitzen. Im Trenchcoat steht Cohen da am Mikrophon, die schönen Backgroundsängerinnen an seiner Seite. "Like a knight from some old fashioned book", haucht er und trifft damit den Punkt: Es sind die Stücke, die aus der Zeit gefallen sind. Es ist seine Band, die den großen Kontrast zum bisher Gesehenen bildet. Es ist Cohen selbst, der flüstert und der Macht der Worte vertraut. Und es reichen gezupfte Gitarren, um damit eine Atmosphäre zu schaffen, die so bedrückend ist, dass man kaum atmen, sich nicht mal die Tränen aus den Augenwinkeln wischen will.

Den ersten Sprung muss man überstehen: Kaum hat Cohen seiner Muse Marianne Jensen gedankt, flutet das himmlische "So long, Marianne" die Nacht, wappnet sie für die Ewigkeit. All die großen, starken Songs geben sich nun die Klinke in die Hand, jede Komposition genießt hier ihre gebührende Würdigung. Das zeigt, in welch großartiger Verfassung Cohen war, in welchen genialischen Höhen er sich austobte. Es ist die Zeit nach "Songs of Leonard Cohen" und "Songs from a room". Und es ist die Zeit unmittelbar vor seiner Veröffentlichung des Jahrhundertalbums "Songs of love and hate".

Noch im Geheimen schlummern zu dieser Stunde die Hasstriade "Diamonds in the mine", das unendliche tiefe "Sing another song, boys" und das betörende, großartige, unerreichte "Famous blue raincoat". An diesem Abend spielt er die Songs für das glückliche, erlegene Publikum. In frühen Versionen, anders, als die später weltberühmten Songs. Man kann es nicht fassen, man traut seinen Ohren nicht. Elendig sitzt man da, lauscht den Klängen, atmet schwer. Und während Cohen endlich von seiner Zeile "My brother, my killer" zerfleischt wird, bricht sie heraus: die Sturmflut der Emotionen.

Ist man hier angekommen, hat man schon eine Menge erlebt: "Suzanne" musste man schlucken, der selige Song, in dem die ganze Traurigkeit der Welt steckt. Das schonungslose, tiefschürfende "Hey, that's no way to say goodbye" hat man einstecken müssen und auch das zynische, das euphorische "Tonight will be fine" sitzt noch tief. Mit "Seems so long ago, Nancy" verlässt der singende Poet die Bühne, geht seinen Weg. So manches liegt noch vor ihm, so manches bereits hinter ihm. Doch in diesem Jahr 1970, zu dieser späten Stunde, hat er die Menschen berührt. Ja, in dieser Nacht hat er die Welt verschönert.

(Christian Preußer)

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