Chris Cornell - Scream

Interscope / Universal
VÖ: 06.03.2009

Rock blockin' beats

Manchmal sagen Plattencover mehr als tausend Worte. Im Fall von Chris Cornells drittem Soloversuch "Scream" würde die naheliegendste Vermutung, geboren aus dem Wissen um Cornells musikalische Sozialisation, jedoch in die Irre führen. Ein wildgewordener Cornell verfällt für das Shooting zum Cover in die bekannteste aller Rockerposen: die Gitarre mal schön zu Klump prügeln. Das ist wirksam und verleitet vielleicht den einen oder anderen Soundgarden-Fan zum Blindkauf. Wie gut, dass es Plattentests.de und damit Aufklärung und Warnung zugleich gibt. Cornell zerschlägt nicht nur eine Gitarre. Nein, die Zerstörungswut ist viel umfassender. Cornell zerstört damit symbolisch seine Vergangenheit und die Gitarrenmusik auf einen Streich. Hier geht es nicht um Rock, versucht der Künstler uns mitzuteilen.

Dass ihm jemand diesen Quatsch abnimmt, außer ihm selbst natürlich, ist fraglich. Vielleicht der ewige Timbaland, der "Scream" produziert hat. Derselbe Timbaland, der vor wenigen Jahren der eingeschlafenenen Black Music mit innovativen Sounds auf die Beine geholfen hat. Aber eben auch jener Timbaland, der Madonnas "4 Minutes" bis zur Beliebigkeit verwurschtelte und zum wohl übelsten Song des letzten Jahres machte. Und auch der Timbaland, der der Meinung ist, das ihm eigene Trademark - hintergründiges "Eh-Eh" und "Tikitiki" - mache die Songs erst richtig flott. Das kommt davon, wenn man sich nur mit Schulterklopfern umgibt. Lässt man sich die Kombination aus Chris Cornell und Timbaland auf Albumlänge in Ruhe auf der Zunge zergehen, so ist die Frage angebracht, wer von den beiden Herren eigentlich die größere Flitzpiepe ist. Timbaland, der mittlerweile einfach alles zerproduziert, was ihm angeboten wird? Oder doch Cornell, der anscheinend vor gar nichts mehr zurückschreckt?

Eindeutig Chris Cornell, denn Timbaland macht eigentlich nur das, was er schon immer gemacht hat. Im Video zur ersten Single "Part of me" gibt Cornell den Latin Lover, der den heißen Ladies auf den Booty glotzt. Das ist nicht nur befremdlich, sondern auch ein bisschen peinlich. Trotz allem ist "Part of me" einer dieser schrecklichen Ohrwürmer, die einem einfach nicht mehr aus dem Kopf gehen wollen. Der Großteil der restlichen Stücke kann nicht einmal das bieten. In "Sweet revenge" klingt Cornell nicht nur blutleer, ja fast desinteressiert - die Galionsfigur des Grunge ist sogar zur Austauschbarkeit verdammt. Eine große Leistung des Produzenten, wenn man bedenkt, dass Cornell eine der markantesten und aufregendsten Stimmen des Geschäfts hat. Ähnlich ergeht es dem Sänger in "Never far away" oder "Other side of town". Und dort, wo eindeutig Cornell auszumachen ist, mag die Kombination aus elektronischer Spielerei und Rocksänger nicht richtig zünden. Da hilft es auch nicht, dass das Album Kunst vortäuscht, indem es jeden Track mit dem darauf folgenden verbindet. "Scream" ist im Grunde ein großes, langes Stück geworden.

Und plötzlich, wenn die Hoffnung in weite Ferne gerückt ist, gibt es sie doch noch, die Alibigitarre. Irgendwo am Ende des Albums, im Hintergrund bei "Take me alive" und "Climbing up the walls", die das Potential eines guten Songs andeuten. Leider wird dieses Potential im schwerfälligen Elektrogeraschel und -geklimper umgehend wieder verwischt. "Scream" darf nicht missverstanden werden als künstlerischer Befreiungsschlag eines ambitionierten Chris Cornell. Das Album muss korrekt verstanden werden als Missverständnis eines gekünstelten, alternden Rockstars, der sich in den musikalischen Wechseljahren befindet. Cornell gibt lieber einer heißen Blondine im Mini-Rock den Vorzug, lässt dafür aber die Lebensliebe zurück. Ob ihm dieser Rock seinen vielleicht ja gut gemeinten Fehltritt jemals verzeihen wird, ist mehr als fraglich.

(Kai Wehmeier)

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