Leech - The stolen view

Viva Hate / Cargo
VÖ: 10.10.2008

Die Schneidgenossen

In der bekanntlich hoch aufgeschossenen Schweiz treffen, einem Mythos zufolge, steilste Bergmassive auf tiefste Unterkellerung. Hier lagert jeder Eidgenosse neben den Kartoffeln seinen Vorlader zum Geißbockstechen, ist stets bereit zum neutralen Untergrundkampf gegen all die Feinde, die nicht direkt abwählbar sind, dann aber doch nie auftauchen. Das dürften, neben einem echten Elfmeterkoller, im Groben die Besonderheiten der Alpenrepublik sein. Vor Gram zerschmelzenden Post-Rock-Käse gibt es hingegen mittlerweile überall, in jedem Land, weltweit. Leech schieben genau das für die Schweiz auf die lange Bank. "The stolen view" ist schlicht zu ertragreich und lebhaft, um sich in den Formaten, die das Album bedient, in irgendeiner Weise zu verlieren.

Vielleicht liegt es daran, dass Leech Pioniere der ersten Stunde sind, die seit Mitte der Neunziger drei Alben herausgebracht haben und daraufhin gut fünf Jahre nichts mehr von sich hören ließen. Jedenfalls wirkt ihr Stil im Vergleich zu all jenen willenlosen Zombies, die aufgrund fehlenden inneren Feuers für einen Akkordwechsel gerne mal eineinhalb Minuten veranschlagen, trotz bekannter Epik und Dramatik befreiter, spannender und kreativer. Da wird gleich im ersten Track vor dem fälligen Ausbruch eine Gitarrensolowand aufgezogen, die in ihrer verprogten Gangart ebenso an die göttlich eigenwilligen Billy Mahonie erinnert wie die Fieberkurven des zwanzigminütigen "Totem & Tabu". Da gibt es, etwa bei "The man with the hammer" und "Inspiral", stets viel Hall und Delay auf den Gitarren, die eher einen teuflischen Hinterhalt der Marke Maserati stellen, statt die x-te Space Opera im kreonischen Dauerschlaf einzulullen. Die Sechssaiter jaulen, wummern, schnappen nach Luft, und die Riffs packen sofort zu. Sie werden leicht aus der Spur getaktet, greifen aber doch ineinander und gefallen sich am hymnischen Schmackofatz. Dazu bocken die Arrangements mehrere Synthesizer, Klavierspuren und Orgelgedröns zu rhythmischen Abweichungen auf, sodass die Songs zwar immer genau auf den Punkt kommen, aber auch alle übrigen Satzzeichen nicht vergessen.

"The stolen view" leistet sich Gedankenstriche, Doppelpunkte und Ausrufezeichen ebenso wie eine Menge Einschübe und pausbäckige Spannungsbögen. Wo ansonsten schon vor dem ersten Ton glasklar ist, wohin die nächste Viertelstunde führen wird, spielen Leech Abweichungen en masse. Und das inmitten vollster harmonischer und melodiöser Strahlkraft sowie bei gewohnt langem Atem, den auch vier der sechs Stücke von "The stolen view" beweisen. Statt der immergleichen Post-Rock-Patina gibt es Ideen, Spuren und Deklinationen, die tief ins Erdreich schneiden. Wer in die Ferne schweift, muss die Hacken halt in den Teer brennen. Und wer höher schaut, muss tiefer graben - ein echtes Schweizer Original.

(Tobias Hinrichs)

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