The Killers - Sam's town

Island / Universal
VÖ: 29.09.2006

Breit reifen

Auf der Suche nach Unsterblichkeit ist so mancher Stolperdraht gespannt. Depressionen lassen die größten Entertainer der Welt im Bett verweilen. Drogen entbinden von jeglichem Gespür für Freundschaft und lassen den Punk zuweilen in den eigenen blutig gestochenen Armen sterben. Andere wiederum hoppeln, getarnt als goldene Reiter, der Apokalypse der eigenen Kreativität entgegen. Die Killers schlagen den Weg der Unantastbarkeit ein, lassen sich vermeintlich modische Haare an den falschen Stellen wachsen und haben eine Hitmaschine im Gepäck, die alles kann, außer Wäsche waschen. Es riecht nach Unsterblichkeit und Altersvorsorge, Siegeszug und hübschen Damen. Nach all dem, was "Sam's town" zum Verhängnis wird.

Für den Nachfolger zu "Hot fuss" wurde kräftig in die Hände gespuckt. Während die beste englische Band, die nicht aus England kommt, dem öffentlichen Wahnsinn um ihr eigenes Wesen Einhalt gewähren will, dachten sich die Produzenten Flood und Alan Moulder: Das kennen wir doch. "Songs of faith and devotion" hieß das Album. Depeche Mode die Band. Bevor Haare herhalten müssen, um Querverweise aufzuzeigen, geben wir bekannt: Der Sound ist breit, die Songs bereit zur Durchlüftung. Und während Brandon Flowers noch in diversen Gazetten wütet, rollt die erste Single "When you were young" durch Mark und Knochen.

Was will man anderes machen? Die Faust in die Luft, die Augen geschlossen und auf einem Bein getanzt. "When you were young" bündelt sämtliche Qualitäten der Band aus Las Vegas auf eine Länge von drei Minuten und vierzig Sekunden. Eine Hookline zum Abfeiern, eine Überdosis Schalk im Nacken. Die Wand hängt voller Gitarren, das Schlagzeug am seidenen Faden, und diesmal tragen sogar echte Geigen das Abendkleid. So haben wir uns das vorgestellt. Und so sollte es auch bitte schön weitergehen. Pop im XXL-Format, Sex im Fahrstuhl.

Was für ein Empfang: Der Opener "Sam's town" unterläuft sämtliche Vorbehalte. Dramatik, Männerchor, Schweißausbruch. Sonnenaufgang, Mittagshitze, Sonnenuntergang. Und das alles in einem Song. Während man nach Luft schnappt, kitzelt das perlende Pianozwischenspiel "Enterlude" das Zwerchfell und gibt somit den Start frei, für eine Fahrt von den höchsten Höhen bis in die tiefsten Tiefen eines pompösem Soundmatsches von der Konsistenz eines Griesbreis. Doch bis dahin ziehen mindestens noch der Flächenbrand "Bling (Confession of a king)" und das hymnische "Uncle Jonny" ins Land, die zuckersüß zwischen Gummibärchen und Vollmilchschokolade den Geschmack anregen.

Irritation: Beschämt möchte man unter sich schauen und geniert mit den Füßen wackeln, als die Spieluhr am Anfang von "Why do I keep counting" erklingt. Im Refrain stimmt man zu einer schlecht versteckten Coverversion des Bruce-Springsteen-Klassikers "Badlands" an, während "This river is wild" schon eine Runde zuvor in seinem eigenen Sud aus gekochtem Apfelbrei und zerlegtem Morrissey baden gegangen ist. Am Ende geht der euphorisch und kunterbunt gestarteten Platte doch tatsächlich die Luft aus. Auch wenn man kurzzeitig dem Irrtum auf dem Leim geht, Isaac Brock hätte für den sensiblen Albumabschluss "Exitlude" im Studio vorbeigeschaut, erliegen die Killers ihrem eigenen Strukturwahn, der sie zwischen Himmelpforte und Holzweg durch die Luft schleudern läßt. Die ganz große Party fällt diesmal leider aus. Mit einer Wunderkerze in der Hand winken wir zum Gruße und schwelgen in alten Zeiten: "We're burning down / The highway skyline / On the back of a hurricane / That started turning / When you were young." Wir sehen uns gestern.

(Christian Preußer)

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