Marilyn Manson - Lest we forget - The best of

Nothing / Interscope / Universal
VÖ: 27.09.2004

Ergotherapie

Marilyn Manson. Der Teufel. Das Böse an sich. Eine Gefahr für die Gesellschaft. Ja, ja. So faseln weiterhin die Ewigvorgestrigen, die noch immer nicht mitbekommen haben, daß auch Manson langsam zur eigenen Karikatur zu werden droht. Aber es war ein langer Weg ins Klischee. "The long hard road out of hell", wie es Manson im Titel seiner Autobiographie schon wußte. Gestartet ist Brian Warner einst als Trent Reznors Schoßhündchen, das sich mit plumpen Provokationen und anfangs mäßig originellen Industrial-Rock profilieren wollte. Nur daß dies Mitte der Neunziger eigentlich noch niemanden interessierte.

Doch dann kam das erstaunliche Cover von "Sweet dreams (are made of this)", und wenig später war Marilyn Manson für eine Weile das heißeste, krankste, brutalste, abstoßendste Ding der Popkultur überhaupt. Er spuckte auf beinahe alles, was Durchschnitts-Yankee John Doe heilig ist, wischte sich die Rosette mit den Stars & Stripes, und setzte nicht nur mit dem spöttischen Brecher "The beautiful people" eine Hymne für die Rock-Ewigkeit. Dabei war sein Durchbruchs-Album "Antichrist superstar" zwar ein radikales Statement, aber durchaus auch von Genreüblichkeiten durchtränkt. Schock statt Songwriting. Hauptsache oberflächlich abstoßend. Aber - wie bei der leider doch nicht mehr von Johnny Cash veredelten Überhymne "Tourniquet" - immerhin verteufelt effektiv.

Und dann kam "Mechanical animals". Manson gerierte sich als morbides Alter Ego von Ziggy Stardust. Er war in der Form seines Lebens, schüttelte einen Knaller nach dem anderen aus dem auf androgyn getrimmten Alien-Leib, krächzte mit heiserer Leidenschaft und rockte sich den bleichen Arsch bis auf die Knochen ab. Und dann haben es mit "The dope show" und "Rock is dead" gerade mal zwei dieser Songs auf "Lest we forget: The best of" geschafft. Doch auch wenn die Welt nur bedingt ihre Ohren aufsperrte und selbst Manson es anscheinend nicht wahrhaben will, war dieses Glamrock-Album (s)ein wahres Meisterstück.

Aber zwischen künstlerischen Höhenflügen und den Perlen, die man weiblichen Schweinen serviert, liegen bekanntlich bisweilen nur Millimeter. Und so kehrte Manson mit "Holy wood (In the shadow of the valley of death)" und "The golden age of grotesque" zu zwar gekonnten, aber vergleichsweise uncleveren Aufgüssen bekannter Verhaltensauffälligkeiten zurück. Das treibt zwar niemandem mehr den Angstschweiß auf die Stirn. Daß aber erfreulich unschlechte Songs wie "The nobodies", "s(AINT)" oder "This is the new shit" noch immer mächtig die Spinnweben beben lassen, ist Ehrensache. Und selbst wenn Manson für "mOBSCENE", "The fight song" oder "Disposable teens" bei Satan, Gott und der Welt den Kleptomanen spielt, hat das noch Klasse. Nur mit dem Covern sollte er langsam mal aufhören. Immerhin ist "Personal Jesus" nicht ganz so verzichtbar wie das unsägliche "Tainted love" geraten. Und zwischen all den anderen Makaber-Hits sind diese zwei Überflüssigkeiten kein wirklicher Grund für Zornesfalten.

(Oliver Ding)

Weitere Rezensionen im Plattentests.de-Archiv

Marilyn Manson - We are chaos (2020)

Marilyn Manson - Heaven upside down (2017)

Marilyn Manson - The pale emperor (2015)

Marilyn Manson - Born villain (2012)

Marilyn Manson - The high end of low (2009)

Marilyn Manson - Eat me, drink me (2007)

Marilyn Manson - The golden age of grotesque (2003)

Marilyn Manson - Holy wood (In the shadow of the valley of death) (2000)