Saturday Looks Good To Me - Every night

Polyvinyl / Rough Trade
VÖ: 25.10.2004

Wochenend und Sonnenschein

Manche Leute haben eben doch noch Ideale. Und einer davon heißt zum Glück Fred Thomas. Ein kleiner Musikant von oben aus Michigan, der natürlich auch mitgekriegt hat, daß sich dort gerade einiges in Sachen Musik tut. Und weil er der Meinung war, man müßte das jetzt mal mit vereinten Kräften anpacken, hat er kurzerhand eine Art All-Star-Band des ansässigen Indie-Rocks zusammengetrommelt. Natürlich ohne große Namen wie Jack oder White, aber dafür mit mittlerweile 19 mehr oder weniger fest angestellten Musikern. Und der löblichen Absicht, solche Songs zu schreiben, wie Brian Wilson sie heute nicht mehr hinbekommt. Ist fünf Jahre her, die Sache. Kommt aber so langsam in Schuß.

Im Klartext heißt das: "Every night" ist die beste Belle-&-Sebastian-LP seit der letzten Belle-&-Sebastian-LP, mindestens. Eine Platte voll mit Geigen, Celli, Saxofonen, Akkordeons, Harfen, Fuzz-Gitarren und Vibraphonen. Aber eben auch mit den Songs, die zu so was dazugehören. Federleicht und süß wie Sirup, mit einem Bein im harmonieverliebten 60s-Pop, während das andere noch bei Motown und Vintage-Soul festhängt. Es gibt Background-Singsang und Bläser-Soli, Glockenspiel-Kitsch und kulleräugiges Georgel. Die reine Unschuld, möchte man meinen. Aber zu laut sollte das niemand denken. Weil es diese Platte tatsächlich faustdick hinter den Ohren hat. Und hiervon hat sie ja 38.

Woher das alles kommt? Schlicht aus guter alter Erfahrung. "Every night" ist bereits das fünfte Album von Saturday Looks Good To Me - aber es ist ihr erstes, das über heiteren Eitel-Sonnenschein-Pop hinauswill. Songs wie der liebestolle Opener "Since you stole my heart", gesungen von Baby-Doll-Stimme Betty Marie Barnes, mögen da noch auf die falsche Fährte führen. Aber spätestens wenn Schirmherr Thomas in "Keep walking" seinen ersten links abbiegenden, herzzerreißenden Refrain singt, steht fest, daß der Kerl diesmal wirklich ernst macht. Und das "Every night" somit auch eine ernste Platte ist. Bei aller Liebe zum verhaspelten Kuddelmuddel.

Es ist vor allem der Mittelteil der Platte, in dem Thomas seine schönsten Songs versteckt hält. Zunächst "The girl's distracted", eine nicht mal zweiminütige Pop'n'Roll-Kleinigkeit mit zweistimmigem Gesang, Orgel-Flausen im Kopf und Streicherschmalz im Herzen. Und dann das abgrundtiefe "When the party ends". "There isn't any doctor or a medicine / That's gonna make you feel less insignificant", lamentiert Thomas zur bröckelnden Akustikgitarre, läßt sich den Blick nach vorn aber auch von der aussichtslosesten Situation nicht zustellen - mit "Dialtone" schiebt er ein bittersüßes Klagelied nach, das trotz allem noch nach lakonischer Kneipen-Hymne klingt. Als hätte Conor Oberst einen Hoffnungsschimmer gesehen. Ein schöner Gedanke. Für einen Mann mit Idealen.

(Daniel Gerhardt)

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