Shearwater - The new world

Polyborus / Cargo
VÖ: 31.07.2026

Das Rauschen des Mehr

Jonathan Meiburg nur als Musiker zu bezeichnen, würde dem Shearwater-Frontmann nicht gerecht werden. Zu nicht unerheblichen Teilen ist Meiburg Forscher – und das auch im ganz wörtlichen Sinn, da er bereits ein Buch über Raubvögel veröffentlicht hat und direkt nach den Aufnahmen von "The new world" zu einer Polarmeer-Expedition in die Antarktis aufgebrochen ist. Doch auch die Musik von Shearwater lebt von Entdeckungsfreude und Neugier: Da kann Meiburg textlich noch so oft zynisch und von der Menschheit ermüdet daherkommen, sein Interesse am Wesen unserer Existenz und der Welt um uns herum ist ungebrochen. "The new world" – das als Namensvetter zu einem Terrence-Malick-Film gleich im Titel ein gewisses Arthouse-Flair mitbringt – evoziert nicht selten eine offensivere Variante der späten Talk Talk und lässt ungewöhnliche Instrumente und Field Recordings zu einem grenzenlosen Wasserfall von Album zusammenfließen. Vom Multiinstrumentalisten Shahzad Ismaily über den ehemaligen Swans-Drummer und -Percussionisten Thor Harris bis zu Mitgliedern der malischen Band Ngoni Ba reicht die Genres und Kontinente umspannende Gästeliste der Platte, was die Offenheit von Shearwaters Kunstverständnis weiterhin unterstreicht.

Essenziell bleiben dabei das stetige Zweifeln und Fragen, da sich neues Wissen nur dann aneignen lässt, wenn man nicht die Antworten auf alles schon zu kennen glaubt. "How can you know / If you're wrong or right?", heißt es in "More and more", das einen eigentümlichen Groove mit verschobenem Piano und Kanun-Akzenten entwickelt und am Ende zur Konfrontation mit dem Ungewissen ermutigt: "They're leaving on the next plane / You see it in every pair of eyes / You shiver in the new rain / Go under / Or swim through the night." Zuvor trieb der Opener "Even song" seine Akustische durch ein brodelndes instrumentales Gewitter, das sich bis zum Schluss der vollständigen Entladung verweigert. Zwischen Klängen von tasmanischen Waldraben und Berliner Kirchenglocken erschaffen Shearwater Songs, die bei aller Freiförmigkeit ihre Dringlichkeit bewahren. Nie gibt sich das texanische Trio ganz der Abstraktion hin, baut seine Stücke auf einem stabilen Indie-Folk-Rock-Fundament. Besonders handfest gerät die Single "Daydream unbeliever" mit ihren schweren Drums und Piano-Anschlägen, bevor sich am Schluss ausladende Streicher in den Vordergrund drängen. "A mink in the dusk" bringt die westafrikanischen Einflüsse am stärksten zur Geltung, erzeugt eine Flöten-unterstützte perkussive Hypnose und kontrastiert diese mit hellen Gesangsharmonien im Refrain.

Generell sind die manchmal subtilen, manchmal auffälligeren Rhythmen ein Highlight der Platte. Es ist erstaunlich, wie "The only sound I'm afraid of" auf dieser Ebene immer mehr Kraft gewinnt, bis es zum beinahe stadiontauglichen Ausbruch samt der markantesten E-Gitarre des Albums kommt. "Slugs in the marigolds" schreitet dahingegen mit an David Bowie geschulter Eleganz vorwärts, wobei Meiburgs Stimmfarbe diese Assoziation sicher verstärkt. Dazwischen beweist "The high ranges", dass sich Virtuosität und Leisetreterei nicht ausschließen müssen, vereinnahmt die ganze Umgebung mit seinem unheimlich faszinierenden Zusammenspiel, während besonders Stehbass und Saxofon herausragen – Letzteres hilft später auch dabei, dem düsteren "Anamnesia" seine Gravitas zu verleihen. Zum Abschluss überraschen Shearwater, indem sie in "You and your dog" niemand Geringeren als Laurie Anderson ans Mikro treten lassen: Über einem jazzigen Instrumental trägt die Avantgarde-Koryphäe einen Spoken-Word-Text vor, der einen Strandspaziergang zum Monument der Entfremdung zweier sich einst liebender Menschen formt. Das ist ambig, naturverbunden, neugierig und dennoch ganz nah am emotionalen Kern des Lebens – und damit ein letztes Sinnbild für alles, was Shearwater künstlerisch auszeichnet.

(Marvin Tyczkowski)

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