Gracie Abrams - Daughter from hell

Interscope / Universal
VÖ: 17.07.2026

Das hier ist nicht Taylor Swift

Der einfachste Satz über Gracie Abrams ist gleichzeitig der ungenaueste: Sie klingt wie Taylor Swift. Wer genauer hinhört, entdeckt allerdings schnell, dass die Gemeinsamkeiten nicht ganz offensichtlich sind. Sie stecken nicht in Aaron Dessners Produktion und schon gar nicht in der Stimme. Auf "Daughter from hell" erinnert weniger der Sound an Swift als vielmehr die Architektur ihrer Songs. Abrams entwickelt Melodien, die nie dort landen, wo man sie erwartet. Sie lässt gesungene und fast gesprochene Zeilen ineinanderfließen und baut Bridges, die sich anfühlen, als würden sie noch einmal eine zweite Tür im selben Song öffnen. Ihre Kompositionen verweigern sich oft der bequemsten Lösung – und genau das ist ihre größte Überschneidung mit Swift. Musikalisch schlägt ihr drittes Album einen frischen Weg ein. Wo "The secret of us" seine Pop-Melodien häufig noch hinter Akustikgitarren versteckt hat, öffnet sich "Daughter from hell" moderneren Arrangements. Synthesizer schimmern durch die Songs, elektronische Texturen legen sich behutsam unter die Gitarren und verleihen Stücken wie "Hit the wall" eine neue Größe, ohne deren Intimität zu opfern. Gerade dieser Song zeigt, wie wirkungsvoll Abrams inzwischen mit Schlichtheit arbeitet: Der Refrain besteht beinahe nur aus Variationen der Zeile "I hit the wall", gewinnt durch minimale melodische Verschiebungen aber eine Sogwirkung, der man sich nur schwer entziehen kann.

Das Bemerkenswerte daran: Trotz der hochwertigen Produktion klingen die Songs nicht nach reinen Studio-Ergebnissen. Abrams bewahrt sich eine natürliche Unmittelbarkeit. Die Vorstellung, wie sie entspannt mit ihrer Gitarre in einem Wohnzimmer komponiert hat, wirkt dadurch lebendig. Aaron Dessners Produktion baut um ihre Skizzen derweil behutsame Rahmen. Ja, "Daughter from hell" klingt poppiger als seine Vorgänger, verliert aber nie jene angenehme Rohheit, die Abrams von vielen Genrekolleginnen unterscheidet. Auch die reduzierte Beteiligung von Audrey Hobert fällt weniger als Verlust, sondern als Zeichen wachsender Eigenständigkeit auf. Bei "The secret of us" wirkte sie beim Großteil der Stücke als Songwriterin mit. Hier ist es lediglich "Minibar" – ausgerechnet einer der charmantesten Momente des Albums. Doch nicht immer erreicht Abrams diese Strahlkraft. "The knife" bleibt trotz starker Ansätze überraschend zurückhaltend, während "Humming" zwar mit seinem folkigen Charme punktet, ihm auf Dauer aber etwas die Würze fehlt. Selbst Marcus Mumford schaut bei "What if it's right?" für ein Feature vorbei, doch selbst seine Präsenz hebt den Song nicht ganz auf das Niveau der stärkeren Stücke wie "Hit the wall", dem klavierangeführten "Broke my heart" oder der zweiten Single "Look at my life".

Bleibt eigentlich nur noch Aaron Dessner. Nach Taylor Swift, Maisie Peters und nun Gracie Abrams drängt sich allerdings ein Gedanke auf: Vielleicht ist es langsam an der Zeit, dass auch Taylor Swift selbst wieder bei ihm anklopft. Denn so stimmig Abrams' musikalische Weiterentwicklung ausfällt, erinnert das Album ganz nebenbei daran, wie viel Pop kann, wenn Dessner ihn nicht zu glattbügelt. Der Taylor-Swift-Vergleich wird Gracie Abrams vielleicht noch eine Weile begleiten. Nach "Daughter from hell" dürfte es allerdings zunehmend schwerfallen, ihn ausreichend zu verargumentieren.

(Lena Zschirpe)

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