Madonna - Confessions II

Warner
VÖ: 03.07.2026

Rückwärts und floorwärts

"People think that dance music is superficial / But they've got it all wrong / The dance floor is not just a place, it's a threshold / A ritualistic space where movement replaces language." Whoa, okay, Madonna. Ein bisschen viel intellektueller Überbau für ein Pop-Album, oder? Schließlich will "Confessions II" vor allem "Confessions on a dance floor" aus 2005 beerben, jene gutgelaunte Disco-Sause, die bislang gemeinhin als die letzte gute oder überhaupt relevante Madonna-Platte gegolten hat. In der Tat verbrachte Madonna die zwei Jahrzehnte dazwischen mit plattem Trend-Chasing – Hip-Hop auf "Hard candy", EDM auf "MDNA" – oder versteifte sich in allzu gewollte Exkursionen wie jüngst auf "Madame X". Und nun also einfach aufgewärmte 20 Jahre alte Suppe, angepriesen über Fake-Profile in queeren Dating-Apps? Mitnichten. "Confessions II" nimmt viel von dem Geist seines Vorgängers mit, etwa den Fokus auf Tanzflächeneignung und den nahtlosen Mix, der sich über das gesamte Album spannt. Gleichzeitig ist das Gefühl ein anderes: weniger auf Hits fokussiert, die "Confessions on a dance floor" deutlich zahlreicher servierte, dafür vielfältiger gestaltet und mehr auf den Vibe ausgerichtet. Die Stücke formen tatsächlich eine größere Einheit, in der man perfekt versinken kann.

Daher ist schon der Opener und Vorbote "I feel so free" programmatisch – keine große Hook, stattdessen eine sinnliche Atmosphäre, die eher an Madonnas Output in der ersten Hälfte der Neunziger erinnert. "One step away" schlägt noch zielsicherer in diese Kerbe, schafft eine tolle Stimmung und man vermisst bis dato die typischen Pop-Refrains überhaupt nicht. Selbst wenn Madonna und Sabrina Carpenter sich in "Bring your love" gegenseitig "I got something to talk about" zuhauchen, mündet das nicht im schnellen Hit. Auf "Confessions II" stehen die Songs im Dienste des Gesamtwerks, welches wiederum genau dadurch locker zum besten Madonna-Album seit eben mindestens "Confessions on a dance floor" wird. Seien es die Latin-Anleihen in "Read my lips", der Beach-Pop im flotten "Love sensation", die sinnlichen Spoken-Word-Passagen mit Stromae in "My sins are savior" oder der Rückgriff in die EDM-Trickkisten im Martin-Garrix-Feature "Bizarre": Alles funktioniert für sich, aber passt vor allem sehr gut ineinander. Höhepunkt des Tanzbaren ist das energische "Danceteria", benannt nach den New Yorker Club, in dem unter anderem Madonna wesentliche Meilensteine für den Anfang ihrer Karriere legte.

"What did you just say? / Your words have no meaning", singt Madonna in "Everything", das erst "Vogue" antäuscht und dann doch in verzerrten Elektropop abknickt. Sicher sind die Lyrics häufig nur zweckdienlich, drehen sich ums Tanzen als Eskapismus, um den Dancefloor als heilige Stätte: "This is a club / This is a temple of sweat and surrender." Dabei wechselt "Confessions II" nach dem herrlichen Stolperrhythmus von "School" im letzten Drittel galant auf verletzliches Terrain. Wenn "Fragile" das Tempo zurücknimmt und Melancholie Einzug hält, singt Madonna eine rührende Widmung an ihren verstorbenen Bruder Christopher Ciccone: "Late last night I was fast asleep / You came to me in a dream / You said, 'Don't forget about me' / 'Don't forget to be happy'." Im leicht verträumten "The test" duettieren Mutter und Tochter Lourdes alias Lola Leon gemeinsam, zuvor pinselt "Betrayal" das Autotune etwas arg ungünstig auf, aber macht das mit starkem Trip-Hop-Flair dank gedämpften Bläsern wieder wett.

Und wer hätte sich zu Beginn der Platte ausgerechnet, dass sie nicht nur mit einer Ballade endet, sondern diese auch noch äußerst schön geraten ist? "L.E.S. girl" erinnert dezent an Akustiknummern wie "What it feels like for a girl" und versprüht wohlige Nostalgie. "She wears his leather jacket out in the rain / Sleeps to forget his name / Polaroids are taped to the wall / Can't forget that boy at all." Und doch endet die Platte mit den Worten: "Everything fades away." "Confessions II" straft all diejenigen Lügen, die Frau Ciccone nach ideenlosen Werken, desaströsen ESC-Auftritten und generell weirder Social-Media-Präsenz schon komplett abgeschrieben hatten. Dank des zurückgeholten Stuart Price als Sidekick und der Befreiung vom Label Interscope, das ihr angeblich Songwriting-Camps und übergriffige Berater aufs Auge gedrückt hatte, schwimmt Madonna wieder obenauf. Totgesagte tanzen länger.

(Felix Heinecker)

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