FKA Twigs - Eusexua afterglow

Parlophone / Warner
VÖ: 14.11.2025

Nachfassen

Das Album als feststehendes Kunstwerk hat immer mehr ausgedient. Vor 20 oder 30 Jahren wurde das Ding in der Regel auf Platte und CD gespresst und allenfalls zum drölfzigsten Jubiläum wagte es mal jemand, an Mix oder Tracklist ranzugehen. Heute können Musikschaffende je nach Tageslaune schalten, walten und mischen, wie es ihnen passt. Der neueste Salat, den wir haben, kommt von FKA Twigs, die erst zehn Monate zuvor ihr ziemlich großartiges Album "Eusexua" veröffentlichte. Es folgten ein paar Singles und die Ankündigung einer Art Nachklapp oder zweitem Teil namens "Eusexua afterglow", ein eigenständiges Werk, das in Symbiose mit der großen Schwester funktionieren sollte. Doch wer am 14. November 2025 Twigs' Streaming-Diskografie aufrief, staunte nicht schlecht, nicht nur die neue Platte, sondern gleich noch eine zweite Version der vorigen zu sehen – mit neuem Cover, "Striptease" samt reingepflastertem Eartheater-Feature und vier frische Songs, die keine zusätzliche Dreingabe sind, stattdessen andere in der Tracklist ersetzen. Sachen gibt's.

Unter denen war die eigentlich für das neue Album vermutete Single "Predictable". Ein Banger fürwahr – aber warum dafür das noch gloriosere "Girl feels good" weichen musste, bleibt ein Geheimnis. Ebenso, warum statt des wundervollen "Wanderlust" nun das recht vorsehbare "Lonely but exciting road" den Rausschmeißer gibt. Immerhin: Das zwar launige, aber ziemlich unpassende "Childlike things" ist raus. Unterm Strich ist diese (zweite? alternative? von der Künstlerin gewünschte?) Version keine Verbesserung. Und wirklich schlau wird man nicht draus, warum es nicht eine klassische Deluxe-Edition oder EP getan hätte – auch nicht in Verbindung mit dem tatsächlichen Nachfolger "Eusexua afterglow", der die Atmosphäre nach dem Clubbesuch einfangen soll, sich aber zum Glück weder qualitativ noch im Sound wesentlich von "Eusexua" unterscheidet. Woanders heißen Tracks "Berghain", hier klingen sie so.

Im Prinzip schreien solche Songs nämlich nach einer dicken Anlage, auf der man die fein austarierten Beats und die unnachgiebig in der Magengrube wühlenden Bässe vollends immersiv aufnehmen kann. FKA Twigs' Produktionen sind immer ein Wunder, neben denen man das eigentliche Songwriting fast links liegen lässt. Dieses ist meist auch so zierlich und ungreifbar, dass es nahezu in den Hintergrund diffundiert. "Touch a girl" oder "Piece of mine" laufen nicht; sie schweben, wie Geister, die immer wieder durch den eigenen Körper fliegen, während sich das unwirkliche, aber stark atmosphärische "Cheap hotel" lieber noch ein seltsames Gebräu aus der Minibar nimmt. "Slushy" träumt sich eine wundervolle Welt zurecht, in der keine klaren Grenzen Platz haben und der kräftige pumpende Beat sich nur zögerlich anschleichen darf. "I'ma create some harmony / And paint the world from my memory." Auf der anderen Seite der Platte heißt es: "Lost all my friends in the club / Then I lost my mind in the car", und der Song vermittelt genau dieses Gefühl mit desorientierendem, in Watte gepacktem Gewummer.

Doch "Eusexua afterglow" kann auch Banger, wenngleich diese eher die zweite Geige spielen. "Love crimes" eröffnet das Werk jedoch nicht ohne Grund mit Dancefloor-Ballern, "Wild and alone" groovt mit PinkPantheress in einer anbetenden Pose und "Hard" (eigentlich: "HARD", weißte Bescheid) entwickelt sich über die Laufzeit so, wie es sich Twigs' unzweideutige Frage "Just tell me, would you do it hard?" wünscht. "Take me hard, do it hard / Just shaking at the thought of you" – hier wird definitiv kein Nonnenhockey gespielt. Explizite Lyrik sollte bei Tahliah Debrett Barnett aber nicht mehr überraschen. Das knapp gehaltene Start-Stop-Ungetüm "Predictable girl" versteckt diese zumindest hinter kaum verständlichem Vocoder: "Predictable girl, you took it too far / You made up a world, then got fucked in the ass." Afterparty, anyone?

Star dieser Chose ist natürlich "Sushi", das ziemlich unscheinbar dem Angebeten den Wochenplan zu launigem Dancepop vorbetet: "Sushi in Monday / Dancing on Tuesday / Karaoke Wednesday / I wanna take you out." Dem ollen Couchhocker stehen da schon die Schweißperlen auf der Stirn, bevor der Song sein überraschendes letztes Drittel beginnt, in dem alles gefühlte 20 Dezibel lauter wird und Gast Precious Ebony "Walk for me / Serve" als Befehl ins Ohr kommandiert, dass man sich nicht anders traut, als den Catwalk zu stürmen. Wenn das grelle, traumhafte Audio-Feuerwerk von "Stereo boy", dessen Wurzeln sogar noch in der Ära "Magdalene" liegen, vorbei ist, staunt der Laie und der Fachmann wundert sich. Wie hält das alles zusammen? Was ist das wieder für ein großartig klingendes, abstraktes Wunderwerk geworden? Wir sprechen uns zur nächsten "Eusexua"-Iteration.

(Felix Heinecker)

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