Yungblud - Idols

Interscope / Universal
VÖ: 20.06.2025

Meet your hero

Yungblud ist ein Phänomen. Während manch älteres Kaliber den Superstar bloß als extravaganten Hybriden zwischen Gerard Way, Emo-Cloudrapper und Mensch gewordenem TikTok-Reel abstempelt, füllt der Brite davon unbeeindruckt dicke Hallen und hohe Slots bei Rock am Ring. Weil ihm eben gerade die Jüngeren in Scharen zu Füßen liegen. Was ist dran am großen Rock'n'Roll-Versprechen für die Generation Z? Dominic Harrison, wie Yungblud bürgerlich heißt, checkt auch außerhalb seiner eigentlichen Musik zahlreiche Boxen, die für den Ruhm heutzutage unerlässlich oder zumindest für Aufmerksamkeit von entscheidendem Vorteil sind: Er bekennt sich zu seiner Pansexualität, er inszeniert seinen Twink-Körper gern shirtlos. Vor allem aber stellt er eine Revolutionärs-Attitüde zur Schau, wie sie auch andere aufsteigende Acts wie Måneskin beherrschen und zielgruppengerecht – sprich: medienwirksam – umsetzen. It's not just a phase, mom! Würde die Musik dem allem nicht gerecht werden, könnte man Yungblud kalkuliert und albern finden. Muss man aber gar nicht. Denn gleich im dreigeteilten Single-Ungetüm "Hello heaven, hello" ist zumindest in der Mitte ein ziemlich geiler Schweine- respektive Glam-Rocker versteckt.

"Idols" ist der ambitionierte erste Teil eines angekündigten Doppelalbums und hat gegenüber Harrisons Pop-Punk-Frühwerk oder dem zahnlosen letzten, selbstbenannten Langspieler ordentlich zugelegt. Da dröhnen die Verstärker und geriert der Künstler sich als Freddie-Mercury-mit-Kajal-Verschnitt, als sei "The black parade" nicht schon 19 Jahre her und damit ein Fall für die Classic-Nacht im WDR-Rockpalast. In seiner pompösen Fülle platziert Yungblud sein Album aber genau dort: Der erste Teil des Titeltracks fährt einen orchestralen Schmuck auf, der selbst Billy Corgan oder Daniel Johns neidisch erblassen ließe. Auch "Change" oder das aus allen Nähten platzende, beinahe progrockig endende "Ghosts" baden in epischem sowie deutlich 80er-mäßigem Bombast. Zeilen wie "All the girls are boys / All the boys are girls" dazu wirken ein wenig anachronistisch, zeugen aber von der beliebten Fusion aus angestaubten Sounds und moderner Brechung, die nicht nur Yungblud so fasziniert. Elton John hat sowieso schon längst mit seinem Landsmann angebandelt.

Die schiere Größe des Ganzen ist jedoch nicht bloß Gimmick: "Lovesick lullaby" als Britpop-Brett, "Monday murder" mit The-Cure-infizierter New-Wave-Kante oder der schnörkellose Alternative-Rocker "The greatest parade" gehen gerade in ihren simplen Strukturen gut auf. Nein, man muss sich keine Sorgen machen um den Yungblud hörenden blutjungen Neffen – auch wenn der sich mit "Idols" (noch) kein Meisterwerk zu Gemüte führt. Denn bei aller Begeisterung, dass die Platte auf "Mellon collie"-Gedächtnispiano endet, kann man manche Dinge einfach nicht ausblenden: Dass "Hello heaven, hello" in seinen neun Minuten auch mit zwei schwächeren Parts aufwartet, beispielsweise. Dass Autotune nervt. Oder dass Harrison seine Power-Balladen nicht immer unfallfrei hinbekommt. Wo haben wir die Hook von "Zombie" bloß schon mal gehört? Im dazugehörigen Video visualisiert die wundervolle Florence Pugh die Kitschgranate als gebeutelte Krankenschwester mit Engelsflügeln, während Yungblud und Band gefährlich nah am All-American-Standard herumrocken. Luft nach oben also. Allein für seinen Verdienst, wieder den ein oder anderen spannenden Song mitten im Mainstream zu platzieren, darf man Harrison allerdings getrost weiter im Auge behalten.

(Ralf Hoff)