Baths - Gut

Basement's Basement
VÖ: 21.02.2025

Aus dem Bauch heraus

"The sound of a blooming flower" heißt der letzte Song dieser zart, aber nicht ohne Dornen erblühenden Platte. Wie sich das wohl anhören mag? Böse Zungen könnten nach oberflächlichem Hörkontakt meinen: vermutlich spannender als Musik von Baths. Aber die Redaktion von Plattentests.de bestraft oberflächliches Hören strengstens (der Übeltäter wird mit dem einzigen Amigos-Fan des Hauses in ein Büro gesperrt), hier wird tiefer in die Musik hineingetrüffelschweint. Bis sich in der tausendsten Perle eine Auster findet. Oder andersherum.

Baths also. Das Einmannprojekt von Will Wiesenfeld. Über sieben Jahre ist der Vorgänger "Romaplasm" her. Es hat sich viel getan seither, das hört man "Guts" auch an, und doch ist der spezielle Baths-Sound wiedererkennbar. Auf die ersten Eindrücke hin mehr der jenes eher mittelspannenden Vorgängers, wohingegen die verspult verglitchten Chillwave-Experimente der beiden ersten Alben "Cerulean" und "Obsidian" weiter in die Vergangenheit gerückt sind. Was dafür nach vorne geschoben wurde, ist Wiesenfelds Stimme, und die ist im Normalfall erst einmal nicht das stärkste Element von Baths. Hier braucht es womöglich etwas Gewöhnung und Geduld von Hörerseite.

Doch dann wächst es und groovt sich langsam ein. Während Wiesenfeld so direkt wie nie über Sex und Männer, Männer und Sex singt, legt der gewohnt selbstgebastelte und -produzierte Sound dieses Mal einige Schichten drauf. Bei gut der Hälfte der Tracks verstärken Livedrums und bei noch mehr Stücken ein meist dezent eingesetztes Streicherquartett die Breite. Und die Songs wagen immer wieder den Ausbruch. Eiert "Eyewall" zwischen fast hiphoppigen Vocals und stolpernden Beats erst wie ein vergessenes Thom-Yorke-Demo herum, bricht kurz vor der Songmitte urplötzlich Hardcore-Geschrei aus Wiesenfeld heraus, worauf der Song sich erschreckt und in den übrigen zweieinhalb Minuten auf einer angenehmen Klangwiese ausgleitet.

Während die Single "Sea of men" geradliniger, dadurch aber vergleichsweise unspektakulär vorbeischwimmt, stellen die ums Ohr flatternden Effekte von "Peacocking" spannender ihr Rad auf. Das dynamische "Eden" erinnert dann an die Ohrwurmprofis von Everything Everything, "Homosexuals" dockt gar bei den elektronischeren Phasen des großen Sufjan Stevens an. Das aggressiv nach vorn tänzelnde "American mythos" erhöht das Tempo, nicht ohne zwischendurch noch zweimal unerwartet abzubiegen. "Chaos" kommt dagegen ganz sanft angeschlichen, nimmt irgendwann Fahrt auf, bleibt aber bis zum Schluss entspannt poppig in einem Flow, dem sich "Governed" in elektronischem Gewand und "Verity" mit Indie-Gitarren geschickt anschließen. Und dann war ja noch die Sache mit den klingenden Blüten. Die recken im siebenminütigen Finale erst ganz sacht ihr Köpfchen zu sanftem Piano und tupfenden Streichern. Aber nach knapp vier Minuten legen Instrumentierung und Tempo zu, Stimmung und Stimme kippen, bis alles in Gebrüll endet. "Some beauty just annihilates."

(Thomas Bästlein)

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