A Place To Bury Strangers - Synthesizer

Dedstrange / Redeye / Bertus
VÖ: 04.10.2024

Chaos mit Bauanleitung

Die lauteste Band New Yorks. Dieser Fachbegriff muss in Reviews neuer Platten von A Place To Bury Strangers erwähnt werden, das schreibt das hausinterne Floskelhandbuch vor. Aber "Synthesizer"? Hat Oliver Ackermann nun etwa nicht nur schon wieder die ganze Band ausgetauscht, sondern auch die lärmenden Gitarrenwände über Bord geworfen? Sind A Place To Bury Strangers nach sieben Studioalben zu harmoniesüchtigen Schmusewavern geworden?

Nichts davon. Seine Freunde Sandra und John Fedowitz, die ansonsten noch das Duo Ceremony East Coast – die Ortsangabe gehört mittlerweile zum Bandnamen, damit die Verwechslungen mit den anderen Ceremony endlich aufhören – bespielen, sind seit dem Vorgänger "See through you" dabei und dürfen erneut Bass und Drums bedienen. Und natürlich hat Ackermann auch die Gitarren nicht abgeschafft, er hat diesen Radaubrüdern nur neben seiner berühmten Effektpedalsammlung ein neues Geschwisterchen mit Tasten und Kabeln dran geschenkt. Geschickte Bastel- und Lötexperten sollen jenen Synthesizer übrigens aus dem grandiosen Plattencover nachbauen können. Das ist mal Kundenservice!

Die Idee dahinter: Ackermann ist ein enthusiastischer Verteidiger des Do-it-yourself-Ethos und des Trial-and-error-Prinzips und möchte das gerade in Zeiten, in denen (zu) vieles sich auf künstlicher Intelligenz auszuruhen beginnt, durch alle Aspekte seiner Kunst betonen. Unermüdlich suchen er und seine beiden Mitstreiter*innen – deren Anteil an Songwriting und Klangforschung übrigens nicht zu unterschätzen ist – nach neuen Sounds, nach anderen Wegen, wie man Gitarren, Drums und Synthesizer bearbeiten und klingen lassen kann. Das Resultat ist erneut ein wuchtiger Brocken aus Noise Rock, Shoegaze, Postpunk, hier und da mit einer zusätzlichen Dosis Cold Wave – und obendrein so eingängig wie kaum zuvor. Und dann kreischen einen die Gitarren gleich mal in den ersten Sekunden von Albumopener und Vorabsingle "Disgust" so richtig von oben herab an. Die Ohren dürfen sich somit als durchgepustet und auf den Rest des Albums vorbereitet betrachten. Ohren? Betrachten? Passt schon. Das Auge hört mit.

Sämtliche Sinne bekommen hier Song für Song spannende Beschäftigung. Nach der knackigen Eröffnung bollert Track zwo in nicht einmal zweieinhalb Minuten durch – da ist kaum Zeit, "Don't be sorry" zu sagen, bevor ein cooler Elektrosound und stoische Beats das eiskalte "Fear of transformation" aus dem Gothic-Keller lassen. Nachdem auch "Join the crowd" durch ähnliche 80er-Nebelschwaden gestapft ist, reißt die Feedbackorgie "Bad idea" die Noisewände mit Schmackes wieder ein. Um mit "You got me" den vielleicht poppigsten Song der Bandgeschichte hinterherzuschieben. Ackermann gelingt es auf diesem Album durchweg, die Waage aus knackig kurzen und geduldig durch die Zeit watenden Stücken zu halten. Immer lauert irgendwo etwas Unerwartetes. Ein freudig in Retrosounds badender Track, der "Plastic future" heißt. Ein in frenetischem Tempo badendes (Anti?-)Liebeslied namens "Have you ever been in love". Und bei allem gelegentlichen Schönklang sagt der epische letzte Song alles: "Comfort never comes". Gut so.

(Thomas Bästlein)

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