Blur - Live at Wembley Stadium

Parlophone / Warner
VÖ: 26.07.2024

All die Leute

15 Sekunden lang nur der Sound von jubelnden Menschen. Angesichts der größten Konzerte, die seine Band Blur jemals gespielt hat, folgt dann ein knapper, aber entwaffnend ehrlicher eröffnender Kommentar von Damon Albarn: "Wow." Fast scheint es ein wenig absurd, dass Blur jetzt in ihrer späten Phase der Immer-mal-wieder-Reunions erstmals im seit Live Aid für Konzerte auch immer etwas mythisch überhöhten Wembley-Stadion auftraten, und nicht bereits irgendwann im Cool-Britannia-Hype der Mittneunziger. 150000 "Girls & boys" waren an zwei Abenden im Juli 2023 nach Nordlondon gekommen, um Hand in Hand das "Parklife" zu spüren und Hits aus knapp 35 Jahren Bandgeschichte abzufeiern. Ein solch besonderer Anlass soll natürlich auch für die Nachwelt konserviert werden, und so erscheint neben Blurs viertem Live-Album in diversen Variationen im September 2024 auch noch ein Konzertfilm, der die, gerade angesichts der quasi rohen und ungefilterten Live-Atmosphäre teilweise doch fehlende, visuelle Komponente ergänzen wird.

Mit der im Angesicht des Triumphs augenzwinkernden Zeile "I fucked up" aus der zum Zeitpunkt des Konzerts gerade einmal ein paar Tage alten, abgedrehten Single "St. Charles Square" eröffnen Blur den 24 Stücke umfassenden Songreigen des hier in Gänze dokumentierten zweiten Wembley-Abends. Direkt danach setzt "There's no other way", anno 1991 Blurs zweite Single überhaupt, die chronologisch vordere Klammer für das nahezu alle Phasen der Band abbildende Set. Einzig die Zauberpeitsche wird bedauerlicherweise nicht gezückt und keiner der Songs von "The magic whip" schafft den Cut. Die hier sehr grungig dargebotene Heroin-Hymne "Beetlebum" bietet nach einem schweißtreibenden Auftakt voller Mithüpf-Hits eine erste kleine Verschnaufpause. Arrangements und Mix stellen durchgehend die Rhythmussektion und vor allem Graham Coxons launiges Gitarrenspiel stark in den Vordergrund. Die Gitarre prägt auch den Krautrocker "Trimm trabb", der schnörkellos in den 30 Jahre lang nicht live gespielten Albumtrack "Villa Rosie" von "Modern life is rubbish" übergeht. Es ist verblüffend, wie sehr aus einem Guss diese Songs aus den ganz unterschiedlichen Ecken des Blur-Kosmos hier klingen. Selbiges gilt auch für das zauberhaft schwebende "Out of time", das im direkten Vergleich zur Studioversion von "Think tank" noch einmal zeigt, wie sehr der seinerzeit abtrünnige Coxon damals doch fehlte. Das wunderbare "Coffee and TV" mit herrlich sägender Gitarre mündet im mantrahaft beschwörenden Singalong der von Blur inzwischen auch biografisch mehrfach eindrucksvoll bestätigten Zeile "we can start over again".

Vielleicht das Herzstück des Konzerts ist jedoch das nie auf einem regulären Album erschienene "Under the westway", Albarns elegischer Liebesbrief an London. Die gereifte und etwas rauere Stimme des inzwischen 56-jährigen macht sich vor allem in den melancholischen Balladen besonders gut, sodass Songs wie "To the end" oder "This is a low" alles andere als letzteres sind. Die Partykracher wie "Country house" oder "Parklife" fangen hingegen zwar sicher die Stimmung des Moments vor Ort ein, klingen vom heimischen Sofa aus dann aber ein bisschen nach betrunkenem Karaoke von genau der Art britischer Lads "on holiday", die in "Girls & boys" seinerzeit noch auf die Schippe genommen wurden. Beim über alle Maßen hymnischen "Tender", hier gemeinsam mit dem London Community Gospel Choir aufgeführt, verwandelt sich das ganze Stadion in einen liebestrunkenen Chor. Verblüffend auch, wie selbstverständlich und natürlich "The narcissist", der Über-Song von "The ballad of Darren", sich hier bereits in die Riege der Klassiker einfügt. Und das traditionell abschließende "The universal" mit seiner schwelgerischen Grandezza ist auch hier wieder über jeden Zweifel erhaben. It really, really, really, did happen: "Live at Wembley stadium" fängt die Magie einer Konzertnacht perfekt ein, richtet sich jedoch vornehmlich an alle, die dabei waren oder gerne dabei gewesen wären. Aber das sind ja immerhin wenn schon nicht "all the people", dann zumindest "so many people".

(Michael Albl)

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