Brigitte Calls Me Baby - The future is our way out

PIAS / Rough Trade
VÖ: 02.08.2024

Welchen Unterschied macht das?

"There is a place where I want to be", croont Wes Leavins, später stellt sich heraus: Da sind Menschen – und sie lieben ihn, wie er es immer wollte. Klingt vertraut? Kein Wunder. Schon der Titeltrack des Debütalbums "The future is our way out" von Brigitte Calls Me Baby liefert ein zeitgenössisches Update des ewigen Gassenhauers "There is a light that never goes out", bloß mit noch ein paar anderen The-Smiths-Songs vermengt. Arg frech. Aber auch ein gewaltiger Hit! Und bei einer derart derb an Morrissey erinnernden Stimme bleibt auch vielleicht gar nichts anderes übrig, als genau diesen Weg einzuschlagen. Wenn die Newcomer aus Chicago allerdings nicht in Motzis Achtzigern wildern, befinden Brigitte Calls Me Baby sich ziemlich genau im UK des Jahres 2005 und sitzen als Musterschüler im Indie-Klassenraum, erinnern an eine Zeit, in der es hochkarätige Musikvideos und Über-Hypes gab. Stilecht, als käme es selbst von der Insel, puzzelt das Album sich auch zum Großteil aus den Singles zusammen, die die Band schon veröffentlicht hat. Was sagen die Königsmacher vom NME dazu? History repeats itself: Mit elegantem Anachronismus haben schon The Last Dinner Party dieses Jahr gewaltige Erfolge gefeiert. Brigitte Calls Me Baby sind nun so etwas wie deren maskulines (und amerikanisches) Gegenstück.

In "Eddie my love" mixt das Quintett Jangle-Gitarren, Rockabilly-Rhythmus und Brandon-Flowers-Duktus zu einer großen Hymne, die oben erwähnte Einordnung einerseits dick unterstreicht, dann aber doch wieder in Richtung Staaten schubst. Aufrichtige Romantik, wie man sie nur in großen Hollywood-Filmen vergangener Tage findet, trieft aus jedem Stück. Leavins mag zwar vielleicht in öden Vororten sterben wollen, wenn es sein muss – aber bloß nicht allein. Please, please, please, let him get what he wants! Die Theatralik der Truppe mischt sich hervorragend mit den schwingenden Tanzbeinen, wie auch das glitzernde "Palm of your hand" beweist. "Too easy" derweil konzentriert sich ganz auf den inhärenten Post-Punk-Charakter der Band, bastelt daraus aber einen Achtziger-Schmachtfetzen, dessen Glanz selbst Lionel Richie auf die Knie zwingen würde. "Can you make it stop? Can you give me time?" "We were never alive" greift die gleiche Fährte auf, lässt den Bass munter wummern und die Nebelmaschinen rotieren. Eher modern gerockt wird in "Impressively average", der ausgezeichneten Debütsingle von 2023, die schon damals die Indie-Floors in Aufruhr versetzt und den Feuilleton Großes prophezeien lassen hatte.

"I swear I'm not a narcissist / But I'm so hard to resist": "The future is our way out" ist ganz auf die charismatisch-dramatische Performance von Großkotz ("Bigmouth"?) Leavins zugeschnitten, dessen Süßholzraspeln mitunter fast bedrohliche Züge annimmt. "Life can't always be fine" zum Ende ist also entweder eine Drohung – oder zumindest die frustrierte Feststellung, dass die Liebe dann doch nicht andauernd alles von alleine regelt. Aber welchen Unterschied macht das schon? Sämtliche Ähnlichkeit in den Vocals und damit auf dem Silbertablett gelieferte Aufhänger für diese Rezension hin oder her: Brigitte Calls Me Baby haben absolute Kontrolle über ihre Einflüsse und schreiben schlichtweg zu gute Songs, um nur als The-Smiths-Rip-off verschrien zu werden. Stellt sich abschließend bloß die Frage: Wer ist Brigitte überhaupt? Eine deutsche Auswanderin? Doch eine betagte französische Filmschauspielerin? Gehört ihr eine Bar, arbeitet sie in einer, und in welchem Verhältnis stehen sie und Leavins beziehungsweise das lyrische Ich eigentlich? "You know that I can't stop loving you / I'll always do."

(Ralf Hoff)