Julie Christmas - Ridiculous and full of blood

Red Crk / Cargo
VÖ: 14.06.2024

Schriller die Glocken

"Die sich gestern so schlecht benommen hat, war die andere." Feine Sache, so ein böser Zwilling, dem man unliebsame Dinge in die Schuhe schieben kann. Einen solchen hat Julie Christmas zwar nicht, aber immerhin eine Schwester – und mit dieser zusammen ersann die New Yorkerin zu oben genanntem Zweck eine imaginäre Freundin, nach der sie sogar ihren ersten Longplayer "The bad wife" benannte. Ganz schön schlimme Fingerin, dieses Alter Ego: als Sludge-Ungetüm zur Welt gekommen, im Post-Metal-Bootcamp gestählt, mit Songs von Jacques Brel und Willie Nelson beschallt, die auf dem Debüt als Coverversionen vertreten waren. Was bei ihren vorigen Bands Battle Of Mice und Made Out Of Babies wohl kaum in die Tüte gekommen wäre – auf ihren eigenen Alben hingegen hat die Frau aus Brooklyn das alleinige Sagen. Und dann wieder irgendwie doch nicht.

Für "Ridiculous and full of blood" setzt sie nämlich auf namhafte Mitstreiter*innen. Etwa auf KEN-Mode-Stammproduzent Andrew Schneider, mit dem sie auch "The bad wife" zusammenschweißte und der zudem die ungemütlich rumorenden Bassläufe beisteuert. Oder auf Johannes Persson von Cult Of Luna, mit denen sie bereits auf "Mariner" ins Weltall entschwebte. Ob es nun der Schwede ist, der den Opener "Not enough" zu rütteligen Industrial-Percussions mit rotglühenden Leads versieht oder doch Laura Pleasants von Kylesa oder Candiria-Mann John LaMacchia, tut im Grunde jedoch gar nicht so viel zur Sache: Hauptinstrument in diesen zehn oft aufgeworfenen und ruinös schabenden Songs ist ohnehin jederzeit die Stimme der 48-Jährigen. Keifen, barmen, schmirgeln, jammern – dieses Organ schafft ein, zwei, drei, ganz viele Stimmungslagen.

Auch in der polternden Vorabsingle "Supernatural", die man sich erarbeiten muss, bis sie sich plötzlich einem erlösenden Power-Riff öffnet und eine Ahnung davon vermittelt, wie es klingen könnte, wenn sich Big | Brave einmal kurz fassen würden. Eine Assoziation, die sich flugs erledigt hat, wenn Persson samt raspelnden Growls zur Stelle ist – etwa bei "End of the world", das sich mit bangen Reverbs, gebremsten Drums und "I just wanted to see you again"-Flüstern als rauer Torch-Song anschleicht und schließlich in einem Fegefeuer aus stimmlichen Extremfällen und rabiat vor sich hergeprügelter Metal-Symphonik verpufft. Ähnlich bringt sich "The lighthouse" in Stellung – mit Synthie-Fläche und erstaunlich grazile Haken schlagendem Gesang, ehe sich Christmas und Persson einmal mehr so bis aufs Messer bekämpfen, dass sich der Begriff Duett von selbst verbietet.

Schriller die Glocken nie klingen, um den fälligen Bezug zum zweiten Vornamen der Künstlerin anzubringen. Doch Julie Christmas kann's noch eine Spur vernichtender, wie vor allem die kürzeren Stücke belegen: Für die fest angezogenen New-Metal-Schrauben und den bösartigen Brachial-Groove des großartigen "Thin skin" benötigt man im Gegensatz zum Titel jedenfalls ein ziemlich dickes Fell. Auch das räudige "Blast" zieht in nur zwei Minuten alles auf links, was Low auf "Hey what" von der plärrenden Lärm-Installation "More" übriggelassen haben, ehe "Five days" dieses herrlich widerborstige Album mit einer aus den Fugen gerateten Swamp-Rock-Gitarre ohne allzu verwegene Stimmband-Verrenkungen beschließt. Doch Vorsicht: Julie Christmas vermag sich sicher noch etwas mehr danebenzubenehmen als auf "Ridiculous and full of blood".

(Thomas Pilgrim)