Aesop Rock - Integrated tech solutions

Rhymesayers Entertainment / Cargo
VÖ: 10.11.2023

Er ist Boss

Wer Aesop Rock hört, ist Überforderung gewohnt. Der US-Amerikaner baut seine Alben gerne auf verkopft scheinenden Konzepten und geizt dabei weder mit Spielzeit noch mit Inhalt – dass er einer von der Yale-Universität veröffentlichten Anthologie zufolge der Rapper mit dem weltweit größten Wortschatz sei, kommt schließlich nicht von ungefähr. Eine Auszeichnung, auf die auch Kollegah stolz wäre, doch bei Aesop Rock braucht niemand auf der Luftpumpe komponierten Kreuzworträtsel-Rap zu befürchten. Daran ändert auch der seit "Spirit world field guide" wieder angezogene Veröffentlichungsrhythmus nichts. Aesops neunte Platte "Integrated tech solutions" stellt sich eine nur nach außen hin lebensverbessernde Tech-Firma vor, ohne die darin enthaltene Gesellschaftskritik zu überzeichnen. Die Musik, die vertrackt groovende Beats mit warmer Live-Instrumentierung ergänzt, bewahrt gleichzeitig bei aller Komplexität die Zugänglichkeit.

So dauert das eher lahme Intro, das die Tonspur eines Image-Videos für den fiktiven Konzern imitiert, dankenswerterweise keine 50 Sekunden. Gleich darauf legt Aesop los: "2,5 million years ago, a friend of mine / Made a tool from a stone and defended his tribe", beginnt er in "Mindful solutionism" die Geschichte einer Technologie, die der Menschheit nicht nur positiven Fortschritt gebracht hat. Mit stilechten Scratches greift der Track auch nach der Urzeit des HipHop, während zerrende Synths das Abdriften in rosarote Nostalgie verhindern. Dieses vertraute, entspannt-fesselnde Zusammenspiel aus Flow, Musik und verschlungenen Wortgeflechten steht exemplarisch für das gesamte Album. "Integrated tech solutions" mag ein wenig zu sehr auf Nummer sicher gehen und in seinen 64 Minuten die eine oder andere Redundanz auf hohem Niveau einstreuen, bezeugt aber wieder einmal, was für ein beeindruckendes Qualitätslevel der New Yorker seit über 20 Jahren hält.

Jeder der 18 Songs bekommt einen satirischen Kurztext aus Sicht der "ITS"-Firma spendiert, doch lässt sich der thematische Bogen auch locker ignorieren, da es in den Lyrics eh oft um anderes geht. "A river in the dark can be a genuine surprise / You might find some lovers getting cozy on the shore / Or a cold-blooded psychopath disposing of a corpse / Sitting by the Hudson River talking to a ghost" – die Gedanken des Erzählers von "By the river" schweifen ab, nur um von einer ihr eigenes Trauerlied singenden Trompete begleitet schließlich doch beim verstorbenen Freund zu landen. In "100 feet tall" zielt Aesop weniger auf die Feels als auf den Sinn fürs Absurde, wenn er zu paranoidem Bass von der Begegnung mit einem gottgleichen Mr. T berichtet. Noch nervöser zuckt das famose "Living curfew", das ein wie ein Gummiband langgezogenes Sample zur Hook bastelt und schon vor dem Einsatz des Ausnahmekönners Billy Woods eine nachdrückliche Intensität erreicht.

Überhaupt ragen die Tracks mit Features noch einmal heraus. Der stilistisch normalerweise ganz anders verortete Hanni El Khatib trägt zu "Kyanite toothpick" bei, das beim Cruisen durch die nächtliche Großstadt auch an einer R.E.M.-Referenz vorbeifährt. Durch das scheppernde "Bermuda" geistern die herrlich derangierten Vocals der Kalifornierin Leilani, weil offenbar niemand ihre Blumen annehmen will. Auch für "Black snow" holt sich Aesop Unterstützung: Nachdem sich die erste Hälfte des Closers mit polyrhythmischen Drums und Gitarren-Licks dem Afrobeat annähert, sorgt die Stimme der Soul-Sängerin Nikki Jean dafür, dass sich der Übergang zum bösen Kollaps bekömmlicher gestaltet. Vielleicht ein letzter Fingerzeig darauf, dass wir technologisch sediert auf den Abgrund zusteuern? Eine nicht nur eigentlich zu simple Botschaft für Aesop Rock – wer aus "Integrated tech solutions" nicht mehr als das ziehen will, hat wohl die eine oder andere Abzweigung im Textlabyrinth verpasst.

(Marvin Tyczkowski)

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