Bosse - Übers Träumen

Universal
VÖ: 27.10.2023

Falsche Neun

Eigentlich müsste diese Rezension mit dem leicht beschämten Satz "Hey Aki, also, diese Referenzen da unten ... es tut uns echt leid, aber ..." beginnen. Achselzuck-Smiley. Nein, stop! Am allereigentlichsten möchte man sich diesen Axel Bosse krallen, ihn an die nächste Theke schleppen und dann bei einem großen Bier einfach sagen: "Also, Du weißt, wir mögen Dich wirklich. Aber wieso klingt das denn bei Dir jetzt auch so ... ähm ... ?!" Es fällt schwer, das passende Adjektiv zu finden. Aber im Kontext seines neunten Studioalbums bringt das Herumdrucksen auch nichts: Wir können die Enttäuschung an dieser Stelle nicht vom Tisch, ähm, vom Tresen wischen.

"Der Aki", wie sie Bosse in der Musikbranche liebevoll tauften, ist trotz des riesigen Erfolgs authentischer, talentierter, kantiger als der seit schon über einer Dekade die Republik in schleimiges Schmierfett packende Neo-Schlager-Mainstream von Giesinger, Weiss, Bourani und wie sie alle heißen. Natürlich! Aber, und das Aber ist kein kleines: Aktuell fällt es beim Bosse-Hören schwer, Unterschiede festzustellen. Irgendwie kann man ihm im gefühligen Opener "Bleib bei mir" einerseits die Unsicherheit abnehmen, jene Angst vor der tiefen Depression, vor der Zukunft angesichts unserer in kriegerischer Gewalt und sozialer Spaltung versinkenden Welt. Leider packt er das auf der anderen Seite in ziemlich generische, vorhersehbare Musik, getragen von einem abgegrasten Piano-Thema und Computer-Percussions. Ein forscherer, aber ebenso fader Drumbeat wurde der auf Hit getrimmten Auskopplung "All Time Favourite" übergestülpt. Der Text ist sympathisch, aber platt, der Refrain löst umgehend den Penetranz-Alarm aus. Da nützt auch die halbwegs subtil verpackte "Rock'n'roll queen"-Reminiszenz an The Subways wenig.

Der luftig-fluffige Pop von "Kreuzbergmädchen" steht stellvertretend für den Ansatz des Künstlers, ein verträumtes und schwebend anmutendes Album zu schreiben. Perfekt für den Herbst? Dass jenes Stück wie einige andere zwar nicht groß stört, allerdings trotz jazziger Bläser-Ideen musikalisch und vor allem textlich dünn daherkommt, ist schade, aber repräsentativ für die Platte. Und kann angesichts des Backkatalogs – erinnert sei an "Wartesaal" oder "Kraniche"-Zeiten – nur für Ernüchterung sorgen. Ähnliches gilt für "Salzwasser", das auch der HipHop-Flow nicht aus der Beliebigkeit ziehen kann. "Loslassen lernen" startet mit der innovativen Weisheit "Es gibt keinen Neuanfang / Ohne ein Ende". Sicherlich ein wichtiges Thema für uns alle, die wir zu gern an Vertrautem und Gewohntem festhalten, beides zum Halt und zur Orientierung brauchen. Unter der schützenden Bettdecke aber macht es sich trotz Bosses starker Gesangsperformance leider auch bloß ein simples Trennungsliedchen bequem.

Und während man sich im seichten, soulig angehauchten "Hanna" quasi diebisch freut, gegen Ende mal ein paar freche, sozialkritische Töne entdeckt zu haben oder in "Nur noch ein Lied", der Kollabo mit Lea, zumindest mal einen packenden, mit Knalleffekt punktenden Refrain vernimmt, ist da leider noch das grausam quälende "Ein Traum". Liebe Leser*innen, wundern Sie sich nicht, wenn Sie diesen Bosse-Song als nächsten Gassenhauer an der Schinkenstraße auf Malle erleben, sollten Sie sich einmal dorthin verirren,. Einmal schütteln, bitte. Und da auch "Ich liebe Dich so" in seiner simplen, kompakten Scheußlichkeit uns in kaum mehr als zwei Minuten einen fies stinkenden Refrain samt "Oh-oh-oh"-Schiss mitten im Gehörgang lässt, schließen wir durchaus geschockt mit der nachdenklichen, ehrlich gemeinten Frage: "Hey Aki, soll das jetzt wirklich Dein Weg sein?"

(Eric Meyer)

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