Hania Rani - Ghosts

Gondwana / Indigo
VÖ: 06.10.2023

Die Welt hinter dem Piano

Hania Rani, die als Hanna Raniszewska im polnischen Danzig zur Welt gekommen ist, wurde eine ganze Weile vornehmlich als am Piano sitzende Virtuosin ihres Fachs wahrgenommen. Dass sie sich dort außerordentlich wohlfühlt, hat mit ihren unbestrittenen Fähigkeiten an den Tasten zu tun. Vom Kindesalter an, das betonte sie jüngst in einem ausführlichen Gespräch, feilte sie an ihren Qualitäten und empfand das alles eben gerade nicht als Qual, sondern als pures Vergnügen. "Esja", ihr feines Debütalbum einer noch immer eher am Anfang stehenden Solokarriere, war ein kraftvoller Beweis für ihre hohe Kunst. Rasch ordnete man sie der Kategorie Neoklassik zu, und so ganz falsch war das gewiss nicht. Auf ihrem Solo-Zweitwerk "Home", der 2020 nur ein Jahr nach "Esja" folgte, erweiterte sie ihr Spektrum allerdings um wohlplatzierte Elemente und wandte sich neuen Ufern zu. Nun hat sie für "Ghosts" den wohl bislang größten Schritt unternommen: mehr Elektronik, mehr musikalische Gäste, eigentlich mehr von allem – und damit ein Sprung auf eine neue Stufe.

"Oltre terra" schlägt zum Auftakt zunächst noch den rein instrumentalen Pfad ein und legt einen atmosphärisch dichten Grundstein. Im anschließenden "Hello" wird dann deutlich: Rani tritt selbstbewusst auch als Sängerin auf. "Room full of silence / Darker than night / Somebody is calling / It's time for goodbye / Hello, hello, hello, hello, hello", heißt es hier, und man kann sich Rani tatsächlich glänzend alleine in einem Raum sitzend vorstellen. Wie sie sich schließlich erhebt, bewegt und neue Bereiche erkundet. In diesen warten nicht nur neue Möglichkeiten der dezidiert elektronischen Untermalung, sondern auch durchaus prominente Gäste. Duncan Bellamy beispielsweise, Mitglied beim wunderbaren Portico Quartet, der am starken "Don't break my heart" ebenso mitgewirkt hat wie am intensiven "Thin line" zu Beginn des runden Album-Schlussviertels.

Apropos Gäste: Auch Ólafur Arnalds ist mit dabei, im entschleunigten "Whispering house", an dem die beiden in einem Studio herumschraubten, in dem regelmäßig betriebsame Geräusche von außen durch die Wände drangen. Man ist der Kunst von Hania Rani zwischendurch geradezu verfallen, wenn einen die düster-melancholische Stimmung in "24.03" packt oder ein wirklich schönes Gesangsduett mit Patrick Watson in "Dancing with ghosts" einen weiteren von vielen Höhepunkten setzt. "And the day has arrived on time / Silently hides what we find", hören wir hier und dürfen in aller Stille rätseln, was denn dort gefunden wird. Dazwischen, immer wieder: Stücke ohne Gesang, stimmige Zwischenparts, die alles sind, aber keine Lückenfüller. "The boat" sei hier als Beispiel genannt, das auch ein Verweis auf eine andere Betätigung der Musikerin ist: Die Polin trat und tritt als Komponistin von Filmmusik in Erscheinung.

"There's a song that never ends / Falls down my spine / Again and again", singt Hania Rani im erhabenen "Utrata", und sie beschreibt damit vortrefflich, wie es einem mit diesem kleinen Wunder von Album ergeht. Man möchte es wieder und wieder hören, tief eintauchen in einen mal schwelgerischen, mal wohligen und gelegentlich auch beängstigend bis gespenstischen Klangkosmos voller Entdeckungen. In dem eine Ausnahmekünstlerin auch für sich selbst ganz viel Neues erforscht und ausprobiert hat. Erst ganz am Ende, beim finalen "Nostalgia", sitzt sie wieder dort, wo sie auf ihrem Solodebüt "Esja" anzutreffen war: alleine am Klavier, ganz bei sich selbst. So schön auch das noch immer klingt: Es ist ein jederzeit greifbarer Gewinn, dass sie sich konsequent auf zuvor unbetretenes Terrain begeben hat.

(Torben Rosenbohm)