Andrew Bird - Inside problems

Concord / Universal
VÖ: 03.06.2022

Raus mit Euch

Wir alle kennen sie: die Gedanken, Sorgen, Ängste, die nach außen hin stumm bleiben, aber tief in unserem Inneren so laut schreien, dass sie uns nachts stundenlang wachhalten. Eine Platte nach diesen "Inside problems" zu benennen, mag unnötig explizit erscheinen, doch Andrew Bird hatte ja auch schon kein Problem damit, sein voriges Werk unverblümt als "My finest work yet" zu bezeichnen. Befürchtungen, die Musik darauf könnte tatsächlich plump daherkommen, sollten sich nach mehr als 20 Jahren und 15 Alben sowieso erledigt haben. Der für sein charakteristisches Geigenspiel und Gepfeife bekannte Mann versteht es, seinen eleganten Indie-Folk-Pop stets frisch und spannend zu halten, indem er Parameter verschiebt, unterschiedliche Einflüsse akzentuiert und das zwischen Melancholie und Freudentaumel schwingende Pendel mal in die eine, mal in die andere Richtung ausschlagen lässt. "Inside problems" hat er live mit einer Band eingespielt, deren Präsenz sich nahezu greifen lässt, wenn sich etwa der Titeltrack am Schluss zum befreiten Americana-Rock auftürmt. "I just got born", singt er da mit einer solchen Inbrunst, dass man ihm das Gefühl, in eine ganz neue Welt geworfen zu sein, vollumfänglich abkauft.

Passend dazu nimmt der Opener "Underlands" gleich den ganzen Kosmos aufs Korn. "The stars don't owe you anything", mahnt Bird, während Streicher und Pfiffe in cineastischer Breitband-Manier die spacige Kulisse formen. Einsame Saiten und ein sanfter Kopfnicker-Beat verschmelzen zu einem Stück nokturnalen Gitarren-Souls, das auch einer Lianne La Havas gut zu Gesicht gestanden hätte – und geben damit einen Vorgeschmack auf die stilistische Ungebundenheit, die auch der Rest der Platte zelebrieren wird. In "Lone Didion" klingt das luftundurchlässige Zusammenspiel der Band so, als hätte man sie in der Ecke einer verqualmten Weinbar zusammengedrängt, ehe die Violine ihre eigene Arie singen darf. Der 48-Jährige lässt sich schon lange nicht mehr auf sein Lieblingsinstrument reduzieren, doch entlockt er ihm nach wie vor diejenigen Töne, welche die größte Aufmerksamkeit einfordern. Das gilt für das fidele Main-Riff von "Make a picture" ebenso wie für "Eight", den – na klar – neunten Track des Albums: ein akustisches, als abgründiger Zählreim getarntes Western-Drama, dessen mit halsbrecherischer Intensität gestrichene Klimax einen Höhepunkt im gesamten Schaffen des US-Amerikaners darstellt.

Also doch "his finest work yet"? Nicht ganz, dafür neigen sich ein paar Songs vielleicht doch zu sehr in Richtung einer hochklassigen Routine. Oft ist das Album dann am besten, wenn es spielerisch mit den Genres jongliert. "The night before your birthday" beginnt etwa mit zehn Sekunden Oper, um dann mit Schrammel-Stakkato, Lou-Reed-Sprechgesang und John-Cale-Geigenknarzen mehr als nur ein Glas auf The Velvet Underground zu erheben. Besonders famos gerät auch die Single "Atomized" mit ihrem Hauch von Afrobeat und einer treibenden Entspanntheit, als würde man einen Roadtrip in einer Hängematte machen. Stillstand kommt einem Andrew Bird nicht ins Haus, was das zaghaft gezupfte, von Madison Cunningham unterstützte "Fixed positions" in deutliche Worte verpackt: "When your position remains fixed my dear / Results can be mixed I fear / There's a stasis / No new ideas and no new faces." Da diese fiesen "Inside problems" sich ja immer neue Wege einfallen lassen, uns auf die Nerven zu gehen, braucht es einen mindestens genauso flexiblen Exorzisten, um sie zu vertreiben. Bird ist Multi-Instrumentalist, Multi-Songwriter, Multi-Klangathlet und nach seiner "Fargo"-Performance bestimmt auch Multi-Schauspieler – wer könnte dafür besser geeignet sein?

(Marvin Tyczkowski)

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