Burkini Beach - Best Western

Grand Hotel Van Cleef / Indigo
VÖ: 27.08.2021

Opa, dürfen wir auf den Dachboden?

"Scratch my back" ... Simon Frontzek und Rudi Maier sind dicke Buddies. Gemeinsam haben sie namhafte Künstler wie Thees Uhlmann oder Ami Warning produziert. Beide haben oder besser gesagt hatten auch eigene musikalische Projekte. Bei Frontzek ist das schon länger her, sein Alter Ego Sir Simon hat schon zehn Jahre Sendepause. Maier spielte mit The Dope auf dem Plattentests.de-Fest, firmiert solo unter dem Namen Burkini Beach und fand mit seinem 2017er Album "Supersadness intl."nicht nur auf unserer bescheidenen Seite viele Freunde. Nun gab es da diese nette Idee, um die Projekte aus dem Schlaf zu holen. Der eine produziert das Album des anderen, erscheinen soll es am selben Tag. Guter Einfall, und viele wollten da mitmachen. Maria Taylor von Azure Ray ist dabei, Sven Regener spielt Trompete, und der Herr Uhlmann steuert genauso ein wenig Gesang bei wie Sebastian Madsen. Und was dabei herauskommt, ist zumindest auf Burkini Beachs "Best Western" große Folk-Achterbahn mit viel Beinfreiheit.

Natürlich scheinen die alten Grand-Hotel-Van-Cleef-Helden Death Cab For Cutie durch, ist ja bei so einer Family-Herzensangelegenheit fast Ehrensache. Das schön verschlafene "Same procedure" benutzt dabei den gelungenen Kniff, die Worte im Refrain wohlig zu dehnen, es entsteht ein Gefühl von Weite. Der Titelsong ist dezent beschwingt, evoziert Bilder von Duty-Free-Shops in Flughäfen und seelenlosen Shopping-Malls, die mit sanftem melodischen Zugriff Leben eingehaucht bekommen. Der Gesang besitzt dabei immer so einen Vermittlungsauftrag zwischen distanziertem Beobachtungsposten und verhuschter Schüchternheit, die ihren eigenen Gefühlen nicht ganz trauen mag.

Musikalisch hat dies alles im weiten Feld des Folk seine Heimat, mal ganz reduziert mit Akustikgitarre, gerne aber auch beseelt aufgehübscht mit romantischen Streichern. "Crying at the soundcheck" bringt dem Slacker-Rock von Pavement countryeske Schunkeleien bei, findet mit lockerer Hand eine zwingende Leitmelodie. Das geht so dahin, bleibt aber angenehm hängen. Musikalisch betritt Maier damit natürlich selten Neuland, wie gekonnt aber zum Beispiel "Life might be a deep fake" zu Regeners Trompete durch die WG-Küche walzert, hat schon einiges für sich. Die melodischen Anfänge von "Virtual reality" lassen dann sogar entfernt an Irish Folk denken, bis daraus ein arschcooler Indie-Rock erwächst, dessen Checkertum durch die Zutraulichkeit in Maiers Gesang direkt wieder etwas relativiert wird.

"Sad songs" muss dann erst mal den Staub der Jahre von den Intrumenten schütteln, um dann in gemächlichem Groove von guten Bewertungen auf Pitchfork zu träumen. Fürs Erproben eines solchen Songs würde der Opa seinen Dachboden zur Verfügung stellen. Nostalgie, in sanftes Sehnen geformte Melancholie, dieses Album hätte wunderbar in den Back-Catalog von Saddle Creek aus den Nuller-Jahren gepasst, und trotzdem gibt es reizvolle Eigenheiten. der bluesige Shuffle von "Get over you (soon)" zum Beispiel, der anscheinend sein Unwesen in einem leergeräumten Landhaus zur Dämmerstunde treibt. Auch die stumpfe Haptik von "The load out" ist da zu erwähnen, bevor im abschließenden "Not coming home" nochmal beschauliche Verletzlichkeit aufkommt. Dieser Song steht übrigens am Ende beider Alben, hier wird das Ideal des Gemeinschaftlichen noch einmal verdeutlicht, qualitativ gehen beide Alben jedoch letztlich eigene Wege, könnt ja mal beim Simon reinschauen.

(Martin Makolies)

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Burkini Beach - Supersadness intl. (2017)