Trivium - What the dead men say

Roadrunner / Warner
VÖ: 24.04.2020

Totgesagte pogen länger

Nein, man kann ganz und gar nicht sagen, dass die Karriere von Trivium bislang sonderlich geradlinig verlaufen sei. Was noch nicht einmal zwingend daran liegt, dass die Band, deren Gründer sich bereits im Teenager-Alter zusammengefunden hatten, ganz besonders erratisch agierte, sieht man einmal von der Stilfindung auf den ersten drei Alben ab. Hinzu kamen allerdings gesundheitliche Gründe, die Frontmann Matt Heafy fast die Karriere kosteten, viel zu häufige Besetzungswechsel – und naja, der ein oder andere inspirationslose Griff in den Abort wie 2015 beim rotzelangweiligen "Silence in the snow". Insofern ist der Ausblick auf "What the dead men say", das neunte Studioalbum der Band aus Orlando, nicht allein von Vorfreude geprägt. War das sehr starke "The sin and the sentence" nun ein Aufbäumen, ein einsames Highlight, oder doch der Weg dahin, das unbestritten vorhandene Potenzial endlich auszuschöpfen?

Zunächst einmal ist es dem Quartett tatsächlich einmal gelungen, ein Album in der selben Besetzung wie beim Vorgänger einzuspielen. Dass aber der Titeltrack nach kurzem Intro einen derartigen Scheitel zieht, war so nicht unbedingt zu erwarten. Ohrenscheinlich ist bei Heafy nichts mehr von seinen Stimmband-Problemen zu hören, die Shouts sind punktgenau, während seine Gitarrenarbeit gemeinsam mit Corey Beaulieu schon immer über jeden Zweifel erhaben war. Der bockstarke Refrain ist dann nur noch die Kirsche auf der Sahnetorte. Derart warmgespielt, wird "Catastrophist" von einem lupenreinen Thrash-Riff eröffnet – und mutiert nach der Hälfte der Spielzeit zu einer veritablen Abrissbirne, bei der trotz aller Härte immer wieder kleine Spielereien der Sechssaiter hervorblitzen. Viel besser kann man sowas nicht spielen.

Nun, zumindest bis zum folgenden "Amongst the shadows and the stones", welches die erwähnte Abrissbirne von vorhin direkt einmal zu einem weichen Birnchen degradiert. Weia, lässt es der Vierer hier krachen. Und doch schafft es Beaulieu auch hier im Solo-Part noch ein dezent filigranes Gitarrenlick unterzubringen, als wolle er die Hörer nochmal sanft tätscheln, bevor das nächste Riff zünftig in der Magengrube einschlägt. Es wäre wohl unmenschlich, sollte dieses Feuerwerk so weiterbrennen. Doch auch, wenn zwischendurch nicht jedes Riff zündet und die Single "Bleed into me" allzu aufdringlich Richtung Airplay schielt, reißen sich Trivium zum Ende der Platte nochmal am Riemen. Und feuern insbesondere mit den letzten beiden Songs nochmal zwei feinste Granaten ab, bei denen man sich fragt, von welcher Muse Hauptsongwriter Heafy denn bitte geküsst worden ist.

Nach längerer Zeit gelingt es Trivium endlich wieder, eine Platte zu produzieren, die ihr ganzes Können widerspiegelt. Selten haben es die Amerikaner geschafft, Aggressionen so kunstvoll mit Melodien zu verweben. Dass insbesondere die Gitarrenarbeit zu den technisch höchstwertigen des Genres zählt, darüber gibt es schon lange keine zwei Meinungen mehr. Wäre da nicht diese kleine Kunstpause im Mittelteil des Albums, die Elogen fielen wohl noch euphorischer aus. Und wollte man den Vergleich zu den ähnlich gelagerten Heaven Shall Burn und ihrem großartigen "Of truth and sacrifice" ziehen, behielten die Thüringer wohl die Nase vorn. Doch wer weiß – vielleicht schaffen es auch Trivium, die Spitzenposition der hiesigen Charts zu erklimmen. Die Qualität dafür hat "What the dead men say" allemal.

(Markus Bellmann)

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