Trentemøller - Obverse

In My Room / Rough Trade
VÖ: 27.09.2019

Anders anders

Ja, wir haben es wieder getan. Es gibt nämlich nur eins, was Plattentests.de noch mehr am Herzen liegt als schräg vorbeiwankende Wortspiele: Running Gags, die ihre Penetranz erst dadurch richtig entfalten, dass man sie bis zum Erbrechen wiederholt. Und bevor wir's vergessen: Mutwillig entstellte Redensarten sind ebenfalls gern genommen. Drei Mal ist Kopenhagener Recht, weswegen auch diese Rezension nicht ohne Überschrift auskommt, die auf unerträglich witzige Art und Weise den Vornamen des Interpreten verwurstet. Schließlich gibt es sonst nicht viel zu lachen bei Anders Trentemøller, dem dänischen Elektroniker, der seine Alben inzwischen traditionell zeitgleich mit dem Herbstanfang veröffentlicht. Entsprechend wird es schattig, düster und zuweilen beinahe undurchdringlich. Gut, wenn man sich da an etwas festhalten kann.

Ganz so einfach wie mit dem Drum'n'Bass-Geschoss "Silver surfer, ghost rider go!!!" von "Into the great wide yonder" oder dem von Savages' Jehnny Beth gesungenen Electro-Klopfer "River in me" aus "Fixion" macht es "Obverse" dem Hörer zwar nicht, eröffnet aber immerhin mit einem Rachel-Goswell-Feature. Und die Slowdive-Frontfrau sorgt mit ihren entrückten Vocals zu knirschig hineinbrechendem Fuzz souverän dafür, dass man in diesen achteinhalb schwelenden Minuten kaum die Schuhe vor Augen sieht. Ein noch stilvollerer Auftakt als das zusammen mit Low herbeihalluzinierte "The dream" auf "Lost" – und ein Stück, vor dessen Hintergrund sich der zunächst eher unscheinbare Vorabtrack "In the garden" als bassig gedrückter Dream-Pop plötzlich von selbst erklärt. Und selbst Sängerin Lina Tullgren befällt ein Post-Punk-Frösteln unter Schwarzlicht.

Woran man sich nach Trentemøllers letzten Shows, die teils an elektrifizierte Joy Division mit nur leicht anderen Mitteln erinnerten, allmählich gewöhnt haben sollte. Nicht so jedoch an die immer kosmischer und industrieller kokelnden Instrumentals, in die zusehends bösartige Drones einsickern – oder zumindest zerspante Brutzel-Gitarren, die mitunter schwer als solche zu erkennen sind. Den "Foggy figures", die im gleichnamigen Stück durch die diesigen Schwaden stapfen, möchte man jedenfalls auch dann nicht unbedingt begegnen, wenn sie eingangs auf einem vorsintflutlichen Game Boy herumspielen, denn das dicke Breakbeat-Ende kommt bestimmt. Und walzt "Trnt" durch die Szenerie, ein zerrendes Urviech mit Schaltkreislaufproblemen und Nine-Inch-Nails-Soundtracks auf den Ohren, wird aus dem spannenden ein ziemlich bedrückender Herbst.

Auch das wehmütig betitelte "One last kiss to remember" braucht nur Sekunden, um sich als bekümmerter Sehnsuchtsbolzen zu disqualifizieren – schon zerreißen rabiate Riffs das Stück in der Luft, und Lisbet Fritze hat ihre liebe stimmliche Mühe mit der massiven Lärmwand, nachdem sie kurz zuvor den raumgreifenden Schleicher "Blue September" genauso gut bei ihrer Band Giana Factory hätte unterbringen können, wenn diese noch existieren würde. Noch ein Popsong gefällig, mit dem kaum mehr zu rechnen war? Das perkussive, vergleichsweise leichtgängige "Try a little" mit Warpaints Jenny Lee Lindberg am Mikro, bei dem Pinkunoizu-Bassist Jakob Falgren zudem seinen inneren Peter Hook entdeckt, macht am Ende auch das möglich. Und nach einer Stunde "Obverse" ist es Zeit, die Uhr umzustellen, damit es endlich früher dunkel wird.

(Thomas Pilgrim)

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