Mike Patton & Jean-Claude Vannier - Corpse flower

Ipecac / Rough Trade
VÖ: 13.09.2019

Das Genie und der Wahnsinn

"Patton halt." Fast ein Stoßseufzer, mit dem der Plattentests.de-Chef dieses Album in der redaktionsinternen "Wer will was?"-Mail ankündigte. Doch was sagen die beiden Wörter schon aus, wenn Mike Patton nicht gerade mit Faith No More oder seinen Schocktherapie-Bands Fantômas und Tomahawk unterwegs ist? Sie könnten genauso verstrahlte Pseudo-Disney-Soundtracks oder entstellte Italo-Schlager bedeuten wie HipHop-Extremfälle oder Hardcore-Gewüte – für weitere Infos siehe untenstehende Referenzenliste. All das ist nämlich keine Option, wenn der Partner Jean-Claude Vannier heißt, anerkanntes französisches Soundtrack-Komponistengenie und einst musikalischer Leiter von Serge Gainsbourgs Klassiker "L'histoire de Melody Nelson". Und siehe da: "Corpse flower" ist die gediegenste Patton-Platte seit langer Zeit.

Oder doch nicht? Die zwölf Songs, für die Vannier in Paris ein Streicher-Ensemble und Patton in Los Angeles eine Band zusammentrommelte, nehmen sich zwar zunächst beinahe künstlerisch aus – dann aber handelt es sich um eine bis über beide Ohren diabolisch grinsende Sammlung von Rachedramen, Mörderballaden und aus dem Ruder laufenden Romanzen. Und trägt Patton diese wie ein sardonischer Seelenschlürfer vor, erinnert er mehr an einen zum Französeln neigenden Mark Lanegan oder an Jim Foetus in dessen zerstörtesten Blues-Momenten denn an den robusten bis wahnsinnigen Rocker, als der er bekannt wurde. Nicht umsonst vertont der Opener "Ballad C 3.3" Oscar Wildes "The ballad of Reading gaol" als knurrige Western-Moritat – manchmal ist es eben doch schön zu hören, dass jeder Mensch das tötet, was er liebt.

Morbid ohne Zucker also? Weit gefehlt – dafür, dass es nicht so weit kommt, sorgt Vannier mit meisterhaften orchestralen Arrangements und perlenden Piano-Etüden, sodass vor allem "Chansons d'amour" und "Insolubles" den gefühlten Leichengeruch beinahe vergessen machen. Geigen seufzen, die Akustische addiert einen Hauch von Ständchen, das Xylophon klöppelt versonnen – und Patton gibt so formvollendet den samtenden, wiewohl mitunter auch grantelnden Crooner, dass man meinen könnte, alles stünde zum Besten. Abgesehen von Ärgernissen wie "Cold sun warm beer", über die sich der Kalifornier in einem hämischen Lounge-Boogie beschwert – nicht ohne zuvor scheinbar einen schwer angetüterten "Tadah tadah"-Backgroundchor aus Peter Thomas' abbruchreifem Schwitzstudio entführt zu haben. Heavy Listening deluxe.

Doch auch wenn "Corpse flower" mit dem Popo wackelt, ist Vorsicht geboten: In der vollmundig groovenden Single "Browning" spricht die gleichnamige Knarre höchstselbst, und der Titelsong lässt eine deliziöse Speisenfolge mit dem Reim "Carnivorous hell / Coco Chanel" ins Abgründige kippen – inszeniert als flockiger Kammer-Pop, für den Vannier ein Stück seines Longplayers "Salades de filles" beleiht. Nach dem schräg durchpfiffenen Swamp-Rocker "On top of the world" hat dann selbst Patton die Nase voll von allen Bitches auf Erden und wendet sich in "A schoolgirl's day" lieber der Unschuld zu – vorsorglich verschweigend, warum die Besungene zur Bettzeit aus dem Fenster steigt. Es gibt nun mal Dinge, die man weder wissen muss noch will. Fürs Erste reicht dieses köstlich detailfreudige Album, auf dem das Böse im Detail steckt. Patton halt.

(Thomas Pilgrim)