One Sentence. Supervisor - Acedia

Irascible / Cargo
VÖ: 13.09.2019

Fort Focus

Wie weiter nach dem Meisterwerk? Diese Frage mussten sich One Sentence. Supervisor nach "Temporär Musik 1-13" stellen. Denn das zweite Album der Schweizer bot alles auf, was man sich von alternativer Gitarrenmusik wünschen kann. Auf der einen Seite war es komplex, verheiratete scheinbar Artfremdes zu äußerst gelungenen Songs, andererseits besaß es eine unmittelbare Eingängigkeit, die sofort anfixte, bot den direkten Zugang genauso wie das lohnende Futter für Monate. Anstatt jetzt jedoch etwas ohnehin Vollkommenes noch zu verfeinern, wagt der Fünfer den Bruch, die Irritation. Passend betitelt mit "Acedia", einem Begriff aus dem Mittelalter für das Schwanken zwischen Glaube und Zweifel, vertont das dritte Werk von One Sentence. Supervisor die Zerrissenheit und Unvereinbarkeit rivalisierender Überzeugungen und Lebenswahrheiten.

Da darf der Titelsong zunächst einen mit kühlem Hauch versehenen Flow entwickeln, eine Büffelherde aus dem nahen Osten trampelt dennoch rockig in die mühsam erarbeitete Stabilität, sprich Rhythmik, hinein. Und dieses mal werden mehrere Hördurchgänge diesen Affront nicht einebnen, sie führen aber dazu, in diesem Widerspruch einen ganz eigenen, existenzialistischen Wert zu erkennen. Smooth und geschmeidig sind zunächst auch der Groove von "Double you part 1", welcher funkelnde Gitarrensätze als dramaturgischen Motivator vor sich her trägt. Doch das eigentlich Folgerichtige, ein kraftvoller Höhepunkt, wird vom mäandrierenden, man will sagen, leiernden Gesang verweigert. Nicht zum letzten Mal hat man das Gefühl, dass One Sentence. Supervisor hier bewusst an der Schönheit oder den Konventionen vorbei musizieren. Der zweite Teil von "Double you" geht den Weg weiter, führt diese Abfahrt in eine Manege, aus der der mit kalter Nervosität vorgetragene Indie von Clinic tönt. Trotz ausgeprägter Beweglichkeit in den musikalischen Strukturen, die meisten Songs gleiten an einem verlässlichen Rhythmus entlang, herrscht oft eine Ermattung, eine ungeschönte Erschöpfung, die den Fortgang der Songs wie im entseelten Autopiloten erscheinen lassen.

"...And the rat feels nirvana" wird durch ein weiches Schlagzeug-Stakkato und ständig neu Anlauf nehmende Gitarren zwar belebt, nur handelt es sich dabei um eine ungesunde Nervosität aus den Hamsterrädern klinischer Tierversuchslabore. Wenn dann jedoch eine erhabene Melodik hinter den Wolken hervorkommt, wirkt das fast wie Hohn. One Sentence. Supervisor scheinen es dem Hörer schwer machen zu wollen, dieses Album ans Herz zu drücken. Das fängt beim verwaschenen Gesang von Donat Kaufmann an, geht über enervierend wiederholte Melodiefiguren und perkussive Blutgrätschen, die in Mark und Bein fahren. Und dennoch oder gerade deswegen: Ein Song wie das mit "Wipe out"-Gitarre und streitsüchtiger Oud versehene "Seems less seamless" erzeugt einen hypnotischen Sog wie im Madchester der späten Achtziger.

Dass die Eidgenossen aber auch auf "Acedia" groß angelegte Songkonstruktionen beherrschen, zeigen dann gegen Ende die beiden Sieben-Minüter "***" und "Sadah". Ersters geht erneut mit der Oud von Bahur Ghazi einen fatalistischen Weg in die Schattenzonen, wo sich Umnachtung in sonderbar weichgezeichneten Melodiefiguren spiegelt. Dabei werden erlösende Ausbrüche nur kurz als Möglichkeit in Betracht gezogen, bevor es weitergeht in der sedierenden Knochenmühle. Gitarrenfiguren aus dem Classic-Rock gibt es dann noch als irritierende Dreingabe. "Sadah" wühlt und wälzt hingegen in den Gebirgsausläufern Nordafrikas, beunruhigende Percussion wummern dumpf aus dem Unterbewusstsein, Kaufmanns Gesang treibt leblos, nur mit milden Zuckungen an einer Wasseroberfläche, die durch einige markante Gitarren-Licks kurz aufgeschreckt wird. Alles bleibt lose auf diesem Album, fragiles Gleichgewicht, das häufig genug aufgebrochen wird. Nach selbstbewusster Könnerschaft folgt nun also das Eingestehen einer nur mühsam zusammengehaltenen Struktur von Welt und Person. Und auf diesem Gebiet ist "Acedia" dann eben doch wieder ein Meisterwerk.

(Martin Makolies)

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