One True Pairing - One True Pairing

Domino / GoodToGo
VÖ: 20.09.2019

Gut isoliert

Anstatt anlässlich des ersten Soloalbums vom ehemaligen Wild Beasts-Bassisten Tom Fleming erneut das Ende jener Band zu beweinen, könnte man es einfach mal pragmatisch sehen: Wenn jedes der Mitglieder zukünftig auf eigene Rechnung agiert, vermehrt das den Output potenziell starker Musik um einiges. Der Ex-Frontmann Hayden Thorpe hat da schon mal vorgelegt, und sein Werk "Diviner" ist ja auch ein feines Kleinod, das in seiner Reduziertheit für reichlich schöne Momente sorgte. Das gewagtere Stück Musik kommt indes von Fleming unter dem Namen "One True Pairing". Dreckig und geschmacklos wollte der Britte dieses Album haben, mit viel Rock und Haltlosigkeit. Schön für den Hörer ist nun jedoch, dass dieser Wille zum Ungeschlachten nur in abgemilderten Wellen zum Hörer vordringt. Dieses Album hat nämlich eine fast schon hermetisch abgeschlossene Form, mit Stil-Strenge und eng eingegrenzten Ausdrucksformen.

Die Songabläufe ähneln sich häufig. Ein oftmals agiler, offensiver Rhythmus trägt die Stücke, welche mit ihren Synthies und Gitarrenfiguren, die jene pH-neutrale Schroffheit kommerzieller Rocksongs der Achtziger aufleben lassen, relativ zugänglich erscheinen. Und dennoch: "One True Pairing" trägt Verzweiflung, Trotz und ein einsames Außenseitertum in sich, perfekt ins Leben gebracht von Flemings Gesang, der zwar brüchig und verletzlich daher kommt, zu dem man aber nur schwerlich vordringt. Denn diese Stimme scheint in Wolken gehüllt, umgibt ihren Kern mit luftiger Undurchlässigkeit, wie ein schmerzender Nerv inmitten eines großen Vakuums. Einen ähnlichen Effekt kann man bei Anohni erleben, nur ist hier der Kontext ein anderer. Das textliche Setting bedient nämlich eine Outlaw-Romantik, die klassische Rock-Erzähler wie Springsteen oder Tom Petty etabliert haben. Wenn Fleming in "I'm not afraid" auf einer Welle von schnittigen Gitarren reitet, dauert es nicht lange, bis sich Verzweiflung und Niedergeschlagenheit zu einer trotzigen Kraft verbinden: "It's too late to turn your face away / And I won't go back down to that place again." Das jedoch vorgetragen von einer Stimme, die ihren Furor in eine abmildernde Nebelschicht ausatmet.

Für Wild-Beasts-Anhänger vielleicht nicht ganz unwichtig ist, dass auf dieser Platte die Synthies eine gewichtige Rolle spielen. Im eröffnenden "Zero summer" sorgen sie in einem von verhaltenen Percussions, mild glänzenden Gitarrenfiguren und defensivem Gesang dominierten Stück für ein paar wenige Glitzerakzente. In "Blank walls" erzeugen sie mit den vorwärtsdrängenden Gitarren für eine Pop-Süße, die sich erstaunlich schlüssig an das emotionale Schattenboxen in Flemings Gesang anschmiegt, "Staring down a deep hole", während synthetisch erzeugte Flötentöne eine komfortabel ausgepolsterte Stimmung herbei halluzinieren. In diesem Zusammenhang sei noch mal darauf hingewiesen, dass diese Platte eben nicht die rotzige Grobschlächtigkeit besitzt, die Fleming angesteuert hat. Der große Reiz ist vielmehr, dass hier trotz emotionaler Ausnahmezustände kein Ausbruch aus dem Gesitteten, Wohlgeformten erreicht wird, trotz mitunter panischer Bemühungen, die jedoch nur undeulich unter den Schichten aus Weichheit und gefasster Form hindurch schimmern. Am nächsten an einem brutalen Bruch ist Fleming in "Weapons", wenn die Gitarren im Refrain noisig austicken und der Gesang sich in fast unartikulierten Zuckungen gegen enge Wände wirft. Doch Fleming bleibt ein Gefangener, ein Prügelknabe, "I'm the dog / You can't kick enough", wie es in dem klaustrophobisch plukernden "King of the rats" heißt, da ändern auch die nach den Spielregeln der Achtziger aufgezogenen Pop-Songs nichts, die in Rhythmus und Melodie stetig voranschreiten, dabei aber immer an inneren Widerständen abprallen.

(Martin Makolies)

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