Fliehende Stürme - Neun Leben

Alice In ... / Dark Dimensions / Broken Silence
VÖ: 05.07.2019

Alle Katzen schwarz

Cat content gefällig? Anhand einer Frage, die nicht zufriedenstellend geklärt ist? Also: Wie viele Leben haben Katzen denn nun? Sieben, weil der Symbolwert dieser Zahl in den verschiedensten Lebensbereichen – Weltwunder, Todsünden, Zwerge – schon immer enorm hoch war? Oder doch neun, wie nicht nur oft der Volksmund, sondern auch John Lennon im Song "Crippled inside" behauptet? Und wer wären wir, dem coolsten aller Beatles keinen Glauben zu schenken? Andreas Löhr interessiert das nicht sonderlich: Ungeachtet des vermutlich kratzbürstigen Stubentigers auf dem Cover des zehnten Albums seiner Band Fliehende Stürme ist es hier jedes der neun Stücke, das ein Eigenleben führt – beinahe wie auf "10 Lieder für Freunde" von den musikalisch geistesverwandten Hanseaten Der Rest. Womit wir flugs bei der Genrebezeichnung "Depro-Punk" wären.

Denn auch wenn Löhr diese von sich weist, fügt sich das Begriffspaar schon in "Die Königin darf nicht fallen" aufs Beste respektive Schwärzeste zusammen. Das Tempo ist hoch, die Gitarren wühlen tieffrequenzig, die belegte Stimme barmt – womöglich der zwingendste Opener, mit dem Fliehende Stürme seit "Alles falsch" von ihrem 1995er-Klassiker "Fallen" eine Platte losgetreten haben. Der Selbstekel, der sich dort auch durch die Songs "Spieler" oder "Zwei Namen" zog, ist knapp 25 Jahre später zusehends kryptischen Einlassungen gewichen: Zeilen wie "Nur noch Fragen, kein Verstehen / Auseinandertreiben, nur einen Teil gesehen" oder "Ein brennender Kuss von Nero / Mephisto flüstert ein Nein" könnten sowohl von Trennungsschmerz als auch von der Absurdität des Daseins künden. An ihrer pastoralen Wucht ändert diese Unwägbarkeit nichts.

Und zumindest den Melancholiker kann der gebürtige Stuttgarter auf "Neun Leben" nie verleugnen. Nicht einmal im ähnlich furiosen "Entstehen und verschwinden" samt peitschender Snare und stolz leidender Protagonistin oder beim getriebenen Punkrocker "Innenstadt", der schon im Titel vielleicht nicht ganz zu Unrecht auf "Innenstadtfront" von der Fehlfarben-Keimzelle Mittagspause verweist. Zudem dockt dieses Album mehr als einmal auch bei Gothic und Dark Wave an – etwa wenn die wunderbar locker pluckernde Single "Puppen" mit einem kleinen ohrwurmigen Sitar-Dingsbums exotische The-Cure-Momente wie "Siamese twins" oder "Kyoto song" heraufbeschwört. Und im Basslauf von "Sensation" spiegelt sich The Sisters Of Mercys "Lucretia my reflection" plötzlich in einem zarten elektronischen Schimmer von Future-Pop – egal, wie durch der auch sein mag.

Doch auch trotz der schwergewichtigen Kirchenorgel, die "Das Bild" einleitet, bricht sich mittels ungestüm hackender Riffgewitter immer wieder unbändiger Zorn Bahn – in diesem Stück womöglich über Aluhutträger, die überall fake news wittern, oder über die eigene, aus den Fugen geratene Existenz. Verständlich, dass sich Löhr nach diesem Brett immer mehr die Ruhe antut, zumal er "Neun Leben" ausnahmsweise komplett im Alleingang eingespielt hat. Na ja, fast: Das ausladende, hymnische Finale "Jetzt" leistet sich immerhin einen Chor, der einen versöhnlichen Schlusspunkt setzt. Hört da jemand Unheilig trapsen? Falls ja: Bitte die Katzenminze aus den Ohren nehmen und / oder sich an Love A erinnern, die "Jagd und Hund" mit den gleichen Mitteln beendeten. Denn die sind bekanntermaßen genauso ungräflich wie dieses gewohnt souveräne Album.

(Thomas Pilgrim)

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