Callejon - Hartgeld im Club

Century Media / Sony
VÖ: 04.01.2019

Für Gabi tun sie alles

"Wir wollten mal zeigen, dass der Unterschied zwischen Spießbürgertum und Punk manchmal nur ’ne Rhythmusfrage ist", kommentierte Die-Toten-Hosen-Sänger Campino 1987 den Schlager-Ausflug "Never mind the Hosen – here's Die Roten Rosen". Das in Anlehnung an das legendäre Sex Pistols-Debüt betitelte Album zeigte im Booklet die Band vor einem offenen Grab. Die Beschreibung dazu: "Im stillen Gedenken an den deutschen Schlager." Gut 30 Jahre später versucht sich erneut ein Düsseldorfer Quintett an der Neuinterpretation von genrefremden Liedgut. Und auch wenn die auf ihren selbst komponierten Platten schon schwer erträgliche Metalcore-Kapelle Callejon mit "Hartgeld im Club" nicht Punk und Schlager kombiniert, sondern HipHop und Metal, die in ihren Augen wohl coolsten Musikrichtungen überhaupt, sind sie damit der Hosen-Version von "Im Wagen vor mir" deutlich näher als an mutigem Genre-Crossover.

Szene-vereinende Ambitionen in allen Ehren, doch ist HipHop Ende des Jahres 2018 nicht mehr geprägt von "Präsenz und Antihaltung", wie es der Pressetext besagt, sondern vielmehr von Reproduktion und Angepasstheit. Und so spielen sich Callejon unter dem unfassbar wortgewitzten neuen Namen Kallejon durch "Palmen aus Plastik", "Schlechtes Vorbild" und "So perfekt" und überraschen dabei mit keinem Ton, keinem Arrangement, keinem Rap-Scream. Denn "Hartgeld im Club" ist genauso, wie man es sich vorstellt, wenn eine mittelmäßige Metalcore-Band versucht, halb selbstironisch und halb anbiedernd Deutschrap-Hits nachzuäffen. Nicht mehr und nicht weniger. Erwartungen also erfüllt?

Nein, denn Callejon haben im Vorfeld dem konservativen Innovationsmangel im Metal den Kampf angesagt und versucht, im Fahrtwind des HipHop auch dessen vermeintlich jugendlichen Geist mitzunehmen. Ein großes Missverständnis: Laut Band werde im Rap "mehr denn je auf Regeln geschissen und alles roh, direkt und ungefiltert rausgeballert." Welche avantgardistische Underground-Spielart die Düsseldorfer damit meinen, bleibt schleierhaft – durchgetaktete Major-Produktionen wie Bausas "Was Du Liebe nennst" oder Marterias "Kids (2 Finger an den Kopf)", das ganz nebenbei den kreativen Tiefpunkt der Platte abbildet, sprechen eine andere Sprache.

Der Stumpfsinn einer modernen 08/15-Hartwurstproduktion vereint mit den Mainstream-Ambitionen des HipHop ergeben erwartungsgemäß grausige Klanggebilde, von denen Szene-Kids jeglicher Couleur lieber die Finger lassen sollten. Denn statt sich an zeitgeistigem Trap-Metal à la Scarlxrd oder $uicideBoy$ zu orientieren, ersetzen Callejon lediglich Rap, Synthesizer und 808s durch gescreamte Sprechgesänge, stupides Gitarren-Gewitter und klinische Double-Kicks. Ein Kunstgriff, der aus schlechter Musik noch keinen guten Song macht und selbst guten Rap-Tracks ihren Reiz nimmt. Und auf "Porn from Spain 3" Crossover-Ikone Ice-T auch noch seiner Würde beraubt. Kleine positive Ausreißer nach oben bleiben Sidos "Schlechtes Vorbild" und Caspers "So perfekt" – Songs also, die im Original ohnehin schon gitarrenlastig ausfielen. Callejon wollen schließlich nicht, wie man vielleicht vermuten könnte, mit Selbstironie den deutschen HipHop persiflieren. Sie haben etwas noch viel Geschmackloseres vollbracht: sich an die den Mainstream beherrschenden Popkultur unserer Zeit angebiedert, den Rap als trojanisches Pferd als Medium für ihr ästhetisch fragwürdiges Metalcore-Gekloppe missbraucht und so ein Album erschaffen, das kein guter HipHop, kein guter Metal und erst Recht kein guter Crossover ist.

(Julius Krämer)

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