Ezra Furman - Transangelic exodus

Bella Union / [PIAS] Cooperative / Rough Trade
VÖ: 09.02.2018

Flucht ins 21. Jahrhundert

Man stelle sich vor: Engel sind verboten. Wer ihnen Unterschlupf gewährt, macht sich strafbar. Und Ezra Furman? Der hat, je nach Wahrnehmung, entweder das große Los gezogen oder ein Problem, denn er liebt einen von ihnen. Und so befindet sich der Mann aus Berkeley, seit einiger Zeit auch abseits der Bühne mit Make-Up, Perlenkette und in Frauenkleidern unterwegs, zusammen mit dem angebeteten Astralwesen auf der Flucht – so weit, so romantisch. Die "queer outlaw story", die Furman auf seinem sechsten Album erzählt, spielt jedoch nicht etwa in einer fernen, dystopischen Zukunft, sondern im Hier und Jetzt, sodass "Transangelic exodus" vor allem als Parabel auf die Ausgrenzung von Minderheiten, restriktive Regierungen und gesellschaftliche Paranoia funktioniert. "Perpetual motion people" einmal anders – und das gleich in mehrerlei Hinsicht.

War der Vorgänger trotz Themen wie Heimatlosigkeit oder Mobbing nämlich eine schnittige kleine Indie-Rock-Kostbarkeit inklusive Doo Wop und Rock'n'Roll, beginnen sich auf "Transangelic exodus" Risse zu zeigen, aus denen verstimmte Gitarren, schrottreife Streichinstrumente sowie aus Leibeskräften krakeelte Liebesschwüre oder waidwundes Gecroone quillen. Und auch wenn sich der geschwinde Einstieg "Suck the blood from my wound" mit quietschiger Synthie-Linie um die Nachfolge des launigen Popowacklers "Restless year" bewirbt, sorgen plötzliche Breaks samt auf- und abschwellender Twangs für genug Unebenheiten, um ein kratzbürstiges Roadmovie zu inszenieren. Die Hauptrollen könnten auch Jack White und Beck Hansen übernehmen – stimmlichem Feuer, knackig abgezirkeltem Arrangement und sicherem Hit-Gespür sei Dank.

Spektakulärer Auftakt einer wilden Jagd, in deren Verlauf Furman und sein himmlischer Begleiter ihren Verfolgern stets einen Schritt voraus sind. Wie im Video zum sich stetig steigernden Folk-Groover "Driving down to L.A.", wo das dynamische Duo ein faschistisches Killer-Kommando zur Strecke bringt, oder beim bläserstrotzenden, perkussiven Western-Blues "No place", der schon früh einen bizarren Showdown hinaufbeschwört, obwohl die Reise ins gemeinsame Glück noch lang ist. Und oft ausnehmend schräg: Da hämmern beide in "The great unknown", einer rudimentär scheppernden Hymne auf neue Horizonte, rhythmisch gegen die Türen ihres Gefährts, während sich "Come here get away from me" als halb Männlein, halb Weiblein respektive als halb linkischer HipHop, halb Nashville Pussy ohne Pussy erweist. Sternstunden der Desorientierung.

Vermutlich wird Furman dabei nicht die ganze Zeit die Klamotte getragen haben, die "Maraschino-red dress $ 8.99 at Goodwill" seinen Titel gibt. Als akustisches Pendant dazu funktioniert der gleichnamige Song mit der zersplitternden The-Strokes-Gitarre und den durch die muffige Luft schwirrenden elektronischen Stechmücken jedoch hervorragend – und steckt von gebrochenem Lo-Fi-Flair bis hin zur latenten Manie im Gesang zudem bestmöglich das Terrain dieses charmant ramponierten, zwischen Liebe und Gefahr hin- und hergerissenen Albums ab. Erst beim rührseligen Kammerpop-Gerumpel "Love you so bad" atmet "Transangelic exodus" allmählich durch, bis es am Ende gar zu fröhlichem Getröte und dem glückseligen Geständnis "I lost my innocence to a boy called Vincent" reicht. Ein wirksames Gegenmittel für die Paranoia des 21. Jahrhunderts.

(Thomas Pilgrim)

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