Wear Your Wounds - WYW

Deathwish / Warner
VÖ: 07.04.2017

Dort hinten wird's hell

Eigentlich muss man Jacob Bannon nicht lange vorstellen, begegnet er den Freunden von Genres, die auf "-core" enden, doch irgendwann zwangsläufig. Als der Typ, der bei Converge den Frontkläffer gibt, als der Typ, der sich für massenhaft Artworks verantwortlich zeigt, oder eben als der Typ, der mal eben das großartige Label Deathwish mitbegründet hat. Ein angeregter Geist, wenn man so will. Und ein Mensch, der sich, obwohl ihm von außen betrachtet doch so viel gelingt, als bekennenden, lebenslänglichen Pessimisten beschreibt. Dass er seinen ersten Soloausflug nach all den Jahren mit Wear Your Wounds überschreibt, erscheint da nur passend. Die Beschissenheit der Dinge hinterlässt ihre Spuren. Und die muss man nicht verstecken. Musste man noch nie. Nur der konstruktive Umgang damit ist ein anderer geworden.

Wo nämlich bislang unter dem Converge-Banner noch vieles mit der virtuosen Brechstange gelöst wurde, sucht Bannon auf "WYW" fast durchweg zurückgenommenere Wege. Das Tempo wird gedrosselt, die Regler von Distortion und Lautstärke sind nicht mehr bis zum Anschlag aufgerissen, und auch Bannon gönnt seinen Stimmbändern ein gewisses Entspannungsprogramm. Das Ergebnis? Klingt nicht halb so überraschend, wie man vielleicht vermuten könnte. Und das ist auch verdammt gut so. Weil "WYW" damit gar nicht erst in Verdacht kommt, breitbeinigen Altherrencore zu präsentieren. Und weil schon Converge auf "No heroes" mit "Grim heart/Black rose" gezeigt haben, wie verflixt gut Bannons Songwriting in entschleunigter Version sein kann. Genau das bekommt man nämlich zum Einstieg serviert. Der Opener und Titeltrack klimpert sich langsam rein ins Album, lässt erst mal offen, wohin die Reise denn nun gehen wird, bevor die Band schließlich wuchtig das Licht ausmacht. Irgendwo zwischen Doom, Ambient und ganz viel Atmosphäre findet sich der Aufmacher dann ein. Und im Hintergrund darf Bannon sogar kurz schreien. Es wird das einzige Mal bleiben.

Ansonsten bewegt sich Bannon durchwegs eher an der Schwelle zum Gesang. Der übrigens – Pessimismus hin oder her – in diesem Leben nicht mehr seine Stärke werden wird. Macht aber auch nichts, schließlich steht hier die Musik im Mittelpunkt. Und die bekommt ihren Platz. Über 63 Minuten dürfen sich die zehn Stücke nehmen, und sie wissen mit dem Freiraum umzugehen. "Iron rose" schnappt sich dann auch gleich acht Minuten, von denen es die erste Hälfte in trügerischer Ruhe verweilt, um schließlich in einem zweiten Teil zu münden, der vor Kraft kaum laufen kann. Ein einziges, langes Finale ist das, zu dem das Stück immer neue Pointen hinzuzufügen vermag. Und so beharrlich an Intensität gewinnt. Die ohnehin das ganze Album auszeichnet. Ohne zu ermüden. "Best cry of your life" zieht dann das Tempo merklich an und bringt eine dynamische Note ins Spiel. Und wenig später traut sich "Shine" ganz weit vor die Tür und bringt eine große Portion – der Name ist Programm – Licht mit. Akustikgitarre und Klavier, recht viel mehr bringt Bannon hier nicht unter. Und schafft so eine Stimmung, die fast etwas Optimistisches in sich trägt.

Klar sorgt das folgende "Fog" mit seinem schweren, schleppenden Groove dafür, dass dieser Ausflug nur eine Episode bleibt. Und auch das ist gut so, zeigt doch eben dieser Song einmal mehr, wie gut sich Bannon auf langsame Doom-Schlurfer versteht. Songs, die ihre Ideen mit stoischer Ruhe beharrlich durchdeklinieren und sich langfristig bei ihren Hörern festsetzen, "WYW" ist voll davon. Und ganz zum Schluss, wenn Bannon in "Goodbye old friend" plötzlich musikalisch für kurze Zeit fast schon bei The Antlers ankommt, staunt man nur noch andächtig. Über ein Album, das schmerzhaft persönlich ist und seine bedrückende Stimmung doch zu seiner großen Stärke macht. Weil auf "WYW" jederzeit klar ist, dass hinter dem dunklen Anstrich auch eine andere Seite wartet, zu der es nur zu gelangen gilt. So gelingt dem überzeugten Pessimisten ein Album, das Trauer und Hoffnung zu verschmelzen vermag. Und das ist allemal bemerkenswert.

(Martin Smeets)

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