Dirty Projectors - Dirty Projectors

Domino / GoodToGo
VÖ: 24.02.2017

Im Schmerz geboren

Trennungsalben sind – für sich genommen – schon ein ganz eigenes Genre. Dabei ist klar: Jeder verarbeitet ein Beziehungsende auf individuelle Weise, dies ist auch bei Musikern nicht anders. Der eine mag es im Falle des Herzschmerzes krachig-extrem, der andere wehmütig-rotweingetränkt. Dave Longstreth wiederum, künstlerischer Mastermind hinter den hochgelobten Dirty Projectors, wählt seinen eigenen Weg und der führt ihn in unwegsames Gelände: Post-R'n'B, Pop-Dekonstruktionen und Autotune-Kaskaden wachsen und wuchern heute dort, wo früher noch wegweisender Indie-Rock verwurzelt war. Nach der musikalischen und persönlichen Trennung von Ex-Mitglied Amber Coffman krempelt Longstreth also alles einmal auf links, zerfleischt seinen bisherigen künstlerischen Ansatz. Und trifft mit dieser Transformation voll ins Schwarze. Das unbetitelte siebte Album der zum Quartett geschrumpften Band aus Brooklyn zeigt eindrucksvoll, wie leichtfüßig und lustvoll Genre-Grenzen verwischt werden können. Bis sie letztlich ganz und gar verschwinden.

So wie die Liebe eben auch nach und nach verblasst, bis irgendwann nur noch schwammige Konturen übrig bleiben. Der persönliche Verlust jedenfalls spricht aus sämtlichen Zeilen der neun neuen Stücke, die schonungslose Selbstoffenbarung Longstreths bereitet in ihrer greifbaren Plastizität, ihrer bildlichen Ausführung fast schon Schmerzen. Sie geht nahe und ringt dem Hörer größten Respekt ab. Gleich zu Beginn lassen Dirty Projectors keinen Zweifel an der Marschrichtung, heißt es im referenzlastigen Opener "Keep your name" doch: "I don't know why you abandoned me / You were my soul and my partner / What we imagined and what we became / We'll keep 'em separate and you keep your name." Zu diesen klaren Worten gesellt sich anfänglich ein mehr als mehrdeutiges Glockenläuten, später ein Sample von "Impregnable question", einer damals noch gültigen Liebeserklärung, veröffentlicht auf dem direkten Vorgänger "Swing lo Magellan". All diese Puzzleteile ergeben ein stimmiges Ganzes, zeichnen das Bild eines gebrochenen Herzens.

Im folgenden "Death spiral" sprechsingt Longstreth über patchworkartige Sounds, es knarzt, knattert und klimpert im Hintergrund, dass es die vielzitierte helle Freude ist. Viel mehr kann man in fünf Minuten nicht hineinpacken, ohne dass der Song überladen wirkt: Verzweifelter R'n'B trifft auf experimentellen Klangexpressionismus, Indie-Rock winkt grüßend aus der Ferne. Mutig, wie entschlossen Dirty Projectors hier ihren bisherigen Pfad verlassen, wie selbstverständlich Songstrukturen aufgedröselt und abgewickelt werden. "Little bubble" erscheint in seiner verträumten Gedankenverlorenheit noch als konventionellster Song, als blubbernde, falsettlastige Ballade. Im Video zu dieser melancholischen Single sitzt der Verlassene auf einem Hügel inmitten herrlicher Ödnis, meditiert in einem Gewächshaus, liegt grübelnd auf einem kleinen Fleckchen Wiese. Es sind dies Sinnbilder eines Mannes, der auf der Suche ist, so wie auch seine neuen Kompositionen Irrwege bestreiten. Man hört ihnen nur zu gerne dabei zu.

Im siebeneinhalbminütigen Herzstück "Up in Hudson" lässt Longstreth seine Beziehung zu Coffman Revue passieren, vom ersten Augenblick des Kennenlernens im Bowery Ballroom über langwierige Tourneen in zu kleinen Vans bis hin zum Augenblick der Erkenntnis, dass alles vorbei ist: "Now we're going our separate ways / But we're still connected / You'll go forward and I'll stay the same." Nach dem Aus hört er am Hudson River entlang fahrend Kanye West, sie in Los Angeles sitzend 2Pac. Zwischen ihnen liegen viereinhalbtausend Kilometer. Und mehrere Welten. Besonders klar wird diese Einsicht auch im vertrackten "Winner take nothing", für das Liebe ohnehin lediglich ein Wettbewerb ist. Einer, der schlussendlich nur Verlierer kennt. Selten klang Verzweiflung schöner, kunstvoller, ideenreicher als hier: ein schwacher Trost für den guten Dave, ein großes Album für die Allgemeinheit.

(Kevin Holtmann)

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