Efterklang & Karsten Fundal - Leaves – The colour of falling

Tambourhinoceros / Indigo
VÖ: 04.11.2016

Kunst, mein Freund!

Ach Kunst, Du olle Zicke. Man hat's echt nicht leicht mit Dir. Kaum wendet sich eine talentierte Band wie Efterklang ein bisschen von Dir ab, um seit circa "Magic chairs" rum mehr auf Zugänglichkeit und Wohlklang zu schielen, schon lässt du Deine Anhänger in Scharen protestieren, das gehe ja mal gar nicht. Zugegeben, in der damaligen Rezension fielen sogar Coldplay und Snow Patrol im gleichen Satz, aber jenes Album und der Nachfolger "Piramida" hatten ja nun mit Verrat an eigenen Idealen oder ähnlichem Quatsch nichts zu tun. Was uns zu "Leaves – The colour of falling" bringt. Denn Efterklang haben ihre künstlerischen Ansprüche nicht aus den Augen verloren und ignorieren sämtliche Erwartungen. Das mit dem Komponisten Karsten Fundal entstandene Werk ist nicht weniger als eine Verquickung von Elektronik, klassischer Musik und Oper. Oder anders ausgedrückt: Ein Schlag in die Fresse eines jeden Meckerers über die angebliche Seichtwerdung der Truppe.

Elektro-Oper? Das hatten wir doch schon mal. Ganz klar ist der nächste Verwandte dieses Werks die schwierige, aber imposante Evolutionsbeschau "Tomorrow, in a year", auf der sich The Knife in Kooperation mit Mt. Sims und Planningtorock nach ihrem Durchbruch in Publikumsverstörung übten. Und auch "Leaves – The colour of falling" zerrt mit schrillem Gesang, harten Kontrasten und scharfer Dissonanz gewaltig an den Nerven. Mehrmals live aufgeführt im Sommer 2015 in einem nukleargeschützten Bunker in Kopenhagen, ist das vorliegende Album die Essenz dieses Spektakels – neben zukünftigen konventionelleren Konzerten. Der erste Eindruck mag dabei noch Harmlosigkeit antäuschen: "Cities of glass" beginnt mit angenehm fließendem Instrumentalteil, gar nicht mal weit weg vom bisherigen Schaffen der Dänen. Der Operngesang setzt nach ein paar Minuten ein, am Ende des Stücks sind dann alle gängigen Muster gebrochen.

Im Folgenden oszilliert "Leaves – The colour of falling" zwischen anstrengenden, minimalistisch arrangierten Kompositionen, bei denen der Fokus ganz auf den Vocals liegt, und perkussiven Passagen, die wenigstens etwas mehr Struktur als ersten Halt bieten. In diesem Dickicht, ganz ohne visuelle Unterstützung der Performance, ist man als Hörer allerdings hauptsächlich allein auf sich gestellt, um die vielen Wendungen und Wirrungen zu enträtseln. Diese finden im fast zehnminütigen "Eye of growth" ihren Höhepunkt: Ein reduzierter Gesangspart mündet in eine Art abstrusen Schunkelrhythmus, der jedoch schnell in Kakophonie und Chaos zerfällt, bis das Ganze am Ende zumindest bei einer harmonischen Coda ankommt. Die Architektur dieses Ungetüms wird auch nach mehreren Durchgängen kaum fassbar. Bleibt die Frage: Macht das überhaupt ansatzweise Spaß?

Definitiv hat "Leaves – The colour of falling" einige Passagen, die aufmerken lassen. Allen voran "The colour not of love", das einzige Stück, das sich tatsächlich in irgendeiner Form als Single eignet und ein wahrlich toller Song (!) ist. Oder das dramatisch-melancholische "Stillborn", welches mit Sopran und klangenden Streichern mitreißt. Im Gegensatz dazu steuert Nicolai Elsberg anschließend in "Abyss" einen wortwörtlich abgrundtiefen Bassgesang bei. Aber die Platte ist mit ihrer knappen Stunde Laufzeit tatsächlich mehr Arbeit als Spaß – und kann unmöglich nebenher laufen. "Leaves – The colour of falling" erfordert vollste Konzentration und sowohl eine Neigung zur Oper als auch zu abseitiger Elektronik und zum Aufbrechen von Strukturen. Wer die letzten Alben der Dänen mochte, wird hier nicht zwangsweise glücklich. Doch zumindest Anbiederung wird Efterklang aber hiernach erst mal niemand vorwerfen.

(Felix Heinecker)