Carly Rae Jepsen - E·mo·tion

Schoolboy / Interscope / Universal
VÖ: 18.09.2015

Ja, nein, vielleicht

Carly Rae Jepsen steht vor einem Plakat und bohrt ihrem Konterfeit in der Nase. Carly Rae Jepsen surft auf einer Zwergenwelle. Carly Rae Jepsen malt ein Pony in den Sand. Carly Rae Jepsen hält ihren Cousin auf dem Arm. Carly Rae Jepsen fährt mit Freundinnen in der Rollschul-Disco umher. Ist das nicht alles herrlich normal? Also auch ein bißchen kindisch für eine 29-Jährige, aber so gänzlich weg von jedweder Form der Aufregung und Polarisierung? Ein Blick auf Jepsens Facebook-Seite spiegelt die Musik der Kanadierin auf ihrem dritten Album wider. Man wähnt sich im Klammergriff eines Kirmes-Bären, der über das samtene Tagebuch einer circa 20-Jährigen wacht, während die Besitzerin Alltags-Probleme mit Jungs hat und gerne bis tief in die Nacht feiert. Das wirkt bei Avril Lavigne nur noch peinlich, bei Jepsen rundet es das Bild einer Person ab, die Sex als Vermarktungsstrategie und Beef-Battles auf Twitter nur aus der Ferne mit einem Kopfschütteln registriert. Natürlich zählt das auch zur Image-Pflege, nur ein unschuldig wirkendes Werk wie "E·mo·tion" tut zur Abwechlsung einfach mal gut.

Mit welcher Hartnäckigkeit die Platte den One-Hit-Wonder-Stempel von "Call me maybe" ablegen und ein Gesamtwerk von perfektioniertem Hochglanz-Pop werden möchte, beeindruckt so sehr, wie es als wahnwitzig einzustufen ist. Bei rund 250 (!) Songs als Basis halfen Ladies und Gentlemen der ersten Songwriter-Liga beim Aussieben und filterten Popsong von Popsong. Nicht jeder bohrt sich schließlich nach dem ersten Hören so sehr ins Gedächtnis wie "I really like you". Ein Titel so simpel, dass selbst ein Schauspiel-Darling der Familienunterhaltung wie Tom Hanks problemlos im Video zu den gefühlten 147 Wiederholungen des Wortes "really" mittanzt. Würde Jepsen danach auf einem hingeschobenen Zettel fragen "Willst du mit mir gehen?", sie müsste die Antworten "Nein" und "Vielleicht" nicht einmal aufführen.

Das Prunkstück von "E·mo·tion" steht völlig zurecht am Beginn des Albums. Der Beat von "Run away with me" ist nicht mal besonders catchy, das Saxophon aber nimmt den Refrain bei der Hand und stürmt mit Jepsen einträchtig in die Nacht. "Boy problems" heißt wirklich so und lässt einen schon bei mancher Zeile leicht beschämt schlucken, während die einstige Canadian-Idol-Teilnehmerin musikalisch ungefragt Katy Perrys "Last Friday night" weiterführt. Vorsichtig formuliert ist "E·mo·tion" kein Album zum Nachdenken und "Gimmie love" der Beweis für das Nerv-Potenzial von "Oooh"-Chören. Mundabwischen und weiter.

Zu "Making the most of the night" etwa, dessen Sia-Mitarbeit nicht zu leugnen ist und dem groovenden "Warm blood", das man jeder Indie-Electro-Pop-Kappelle oder Robyn anstandslos abnehmen würde – liegt vermutlich an dem Mitwirken von Vampire Weekends Rostam Batmanglij. Sei es indirekt über die Wurzeln von Bands wie Chvrches oder Haim oder als direkter Verweis zu Prince und The Human Leagues "Human" in der starken Ballade "All that": "E·mo·tion" findet seine Inspiration in den achtziger Jahren. Mit angemessem Schmalz in den Zwischenzeilen und dem Saxophon in "Let's get lost". Sprechen wir also nicht über die Bedeutung dieses Albums in drei Jahren, sondern bewahren einfach mal den Moment. Und der geht völlig in Ordnung.

(Stephan Müller)

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